伊芙·阿诺德一生用镜头一视同仁地记录包括普通人和名人在内的生活点滴，为世人留下无数的经典影像，整个20世纪50年代都在美国工作，曾拍摄过包括玛丽莲·梦露、伊丽莎白二世、马尔科姆·艾克斯、琼·克劳馥在内的众多20世纪下半世纪的标志性人物，其中她拍摄的玛丽莲·梦露的私照为其获得巨大的名声。

相对于拍一张就会少一张的老照片，未来具有广阔市场前景且事实上数量正在日渐增多的中国优秀当代影像实在值得继续给力。

拍卖之于艺术家和艺术品有“入册、定价、传播和增值”的功能。“入册” ，即摄影师及其作品进入拍卖图录，表示市场认可了该摄影师的身份转换为艺术家，特别是对于年轻艺术家而言，可以在市场肯定的基础上继续坚持自己的道路，即便拍卖未能成交，摄影师和作品也会因拍卖图录的有效传播和保存而引起藏家和市场的注意。

这是华辰影像对于拍卖之于摄影家个人意义的见解，而就整个摄影收藏市场的健康发展而言，李欣认为，相对于拍一张就会少一张的老照片，未来具有广阔市场前景且事实上数量正在日渐增多的中国优秀当代影像实在值得继续给力。

众所周知，虽然近年来老照片已经开始获得国际影像拍卖市场的注意，但这个市场最出风头的依然是当代影像，从摄影大师爱德华·斯泰肯的《池塘月光》 2006年2月在纽约索斯比拍卖行以292 . 8万美元刷新国际摄影拍卖纪录，到美国艺术家理查德·普林斯《牛仔》的340万美元，到德国摄影家安德里亚斯·古尔斯基《99美分II》的334 . 6万美元，到美国当代女摄影家辛迪·雪曼《无题第96号》的389 . 05万美元，再到安德里亚斯·古尔斯基《莱茵河2》的近434万美元，国际影像拍卖的成交价霸主一直为这些以表达创作者观念着称的当代摄影作品。

不仅如此，据百年印象艺术总监陈光俊在不久前结束的2012年上海国际摄影展摄影收藏论坛上透露，当代影像在百年印象的成交量中所占到的比例远大于传统影像，近两年尤其如此，当代影像销售甚至占到画廊销售的90 %。究其原因，这自然与卖家多为西方收藏家不无关系。事实上，这也印证了李欣早前的透露——经过6年的市场培育，国内摄影作品的收藏家已由当年的几个发展到几十个，其中不乏国内外有关机构和出手大方的企业家，更有越来越多懂摄影、懂行情的“80后” 、“90后”收藏家进入。但就拍卖市场而言，藏家中60 %关注的是老照片，这其中机构占30 %。原因在于近年来各地陆续建立和发展自己的博物馆，并开始着手撰写地方摄影史。

重视收藏研究和整理老照片，为国家留下应该保留的东西，自然责无旁贷，但如何抢在外国投资人和收藏家之前收藏中国的优秀当代影像，身处影像收藏二级市场的北京华辰拍卖有限公司影像部也不想袖手旁观。对于未来，李欣有很多规划，其中重要的一块就是筹划加大当代影像的上拍比例，在有关学者的帮助下，共同梳理当代摄影史，建立评判体系。这于华辰影像拍卖而言是当下继续事业的一件大事情。