在许多的环境摄影创作中，煤矿井下摄影创作当属难度最大。 “安全高于一切，安全重于一切，安全先于一切，安全影响一切”，这是众所周知的。为此，在井下进行摄影创作，好比在刀尖上跳舞，可见其难度非同一般。

煤矿井下是一个丰富多彩的世界。有着十分广泛的素材，掌握、了解好安全与摄影创作的关系，矿井下的摄影是大有作为的。如何用我们手中的相机真实、恰当、艺术地反映煤矿工人的精神风貌，这也是从事摄影工作所面临的共性问题。笔者多年在煤矿从事摄影宣传工作，现就煤矿井下创作的所思所想做一粗浅的表述。

一、要熟悉井下的环境 

安全工作是煤矿企业的生命线、幸福线。没有安全，就没有生产、没有效益、没有矿区的稳定发展和员工个人的家庭幸福。从摄影方面讲，煤矿井下摄影主要有两大制约因素，一是空间相对较小，二是煤炭等黑色物体本身具有“吸光性” 。

空间小是煤矿井下生产条件的客观因素决定的。 要想让空间相对变大， 就需要通过人的移位来达到目的。比如一般巷道宽为 3 至 5 米，高度为 3 至 6 米，但巷道的长度一般都在几十米或数千米不等，要充分、灵活地利用现成的客观条件， 通过改变高度（如站在设备上）和长度（前后移动）来改变拍摄距离，以获得满意的效果。

二、摄影创作前的准备

1.到煤矿井下创作要乘罐笼、登矿车、走巷道、坐猴车、爬斜坡，行动很不方便。因此下井前要做好充分的准备，携带的器材要少而精，尽量做到轻装上阵，此外，应准备一支坚固耐用的三脚架。带齐安全帽、矿灯、自救器等，应与煤矿的安检员、瓦检员等配合做好检查工作，主动接受下井前的检查。

2.采掘一线的工作环境比较狭窄,拍摄人物活动和工作面，最好使用24-85mm广角变焦镜头。由于井下的光线比较暗，离不开人造光源。闪光灯亮度大、色温高，是比较理想的照明灯具，携带和使用都比较方便。但在高瓦斯矿井创作时，必须使用防爆闪光灯。

3.到煤矿井下拍摄，尽可能使用高感光度。因井下光线非常暗弱，要充分利用相机自身提供的增强透光量功能来提高拍摄速度，以获得比较满意的效果。比如调整曝光补偿（EV）值、最大限度地减少相机振动，都是获得一幅好作品的方法。

三、实施操作中的方法

1.充分利用矿灯。在煤矿井下看不清人物面部的表情，甚至连轮廓都看不清，给取景和对焦都带来很大困难。可采取集光对焦的方式，即将多盏矿灯集中照射到被摄物上，借助矿灯的亮度来取景对焦。

2.利用闪光灯做光源。在井下拍摄中、近景和特写镜头比较容易；拍摄大场面远景，照明就比较难了。但如果采用长时间曝光和多次曝光，或在镜头前加用各种滤光镜和特技效果镜（如星光镜）拍摄，可以有效改善井下单调、黑灰的拍摄场景，把漆黑一片的工作面变得色彩斑斓。

3.煤矿井下创作以中、近景较为合适。因为主要反映的是矿工和现场环境，这样光线的布置比较容易，为使拍摄对象自然生动，可采取摆抓结合的方法。因受照明的影响，单纯的抓拍不一定都能拍出好作品。实践证明，摆中有抓的图片一样会获得逼真、生动的效果。

四、创作需要注意的事项

煤矿井下创作本身是个个性化的活动， 每个人对好作品的看法不尽相同， 所以没有统一的衡量标准，不过有以下几个方面是煤矿井下摄影创作必须要考虑和注意的。

1.要把安全记心中。不能站在危险的地方创作，也不能让被拍摄对象处在危险之中，也就是说，必须在保证安全的前提下进行创作。

2.井下拍摄要带三脚架。井下光线相对较弱，曝光时间相对较长，利用三脚架和相机的“自拍”功能进行拍摄，以保证相机的稳定性。相机附件要齐全，并有备用件。保证相机电池、外置闪光灯电源充足，存储卡容量足够大。

3.图片清晰是基本要求。由于煤矿井下环境条件复杂多变，获得清晰图片非常不易。最好不要过分追求动感或艺术性，否则可能适得其反。

4.保护好相机。在煤矿井下拍摄，不要频繁使用LCD显示屏浏览照片；同时应尽可能避免更换镜头，以防煤尘进入机身内部导致传感器受污染，一旦传感器沾染煤尘会在画面中出现许多脏点，影响画质。升井后，应先用干软的毛巾等物擦拭机身和闪光灯等，把相机放在通风干燥处，待湿气蒸发后再放进相机包中。

五、转换思维借鉴启迪

鉴于煤矿井下摄影的特殊性和复杂性，长期以来，近乎形成了一套“四平八稳”的拍摄模式，以及基本雷同的摄影表现方法。这种局面被中国新闻摄影学会副会长、工人日报摄影部主任于文国老师的《掘进》和《矿工群像》所打破。他的作品以其撼人心魄的影像视觉冲击力，矿工形象的强烈感染力和作品深刻的主体表现力，成为当今煤矿摄影的经典作品。其成功之处，笔者认为有以下几点：

首先在于他对井下拍摄环境有足够掌控和应变能力。在创作现场，并没有任何的摄影光源。但是，于文国老师巧妙地利用了矿工帽上矿灯微弱的光源，施以相应的慢快门速度拍摄，从而完成了他的作品构思和创作。

其次在于他有过硬的现场摄影抓取能力。大多数煤矿井下摄影，为便于拍摄和成功几率的需要，基本上都采用摆拍、间或摆抓结合的拍摄方法。但是，在于文国的拍摄过程中，他始终是以抓拍的方式进行创作。他似乎总让自己处于拍摄对象不被注意的隐蔽区域，并且不对矿工做任何的调度安排。他总是在不干扰矿工情况下，不停的调整选取自己的拍摄位置，来满足自己的各种拍摄需求。

再次在于他在拍摄中有超强的技术技巧运用能力。在如此狭小、黑暗且不熟悉的拍摄环境里，他依赖自己的基本功底，把对现场的布控发挥到极致。

煤矿井下摄影创作包含着潜力无穷的学问，随着井下生产条件的不断改善，随着摄影器材的不断更新和完备，煤矿井下摄影创作必将成为摄影艺术中一道亮丽的风景线。