我之前就已经强烈建议过，想玩人像摄影，最好还是使用全幅相机。全幅的好处没有用过的人是无法体会得到的，可以说全幅能够带来更高的画质，更浅的景深，更虚化的背景，而且重要的是当搭配顶级镜头时，画面的立体感得以迅速提升，所营造的空间氛围完全不是apsc相机能够做得到的。

那么在本节中我将首先谈谈变焦镜头的选择，然后将重点放在定焦镜头上，因为大部分严肃的人像摄影师都会使用定焦镜头。

对于变焦镜头，选择并不是很困难，我在前面也说过，各家的大三元镜头是首选，都是素质很高的，我个人拍人像主要以24-70这个焦段作为主力，事实证明国外很多着名的人像摄影师也比较喜欢使用24-70这个焦段的变焦镜头，这个镜头覆盖了标准广角到中焦人像的焦段，广角端可以不是很夸张的广角拉伸效果，而70端近似人像镜头的焦段，配合2.8光圈在全幅上也可以实现很好的虚化效果。

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这类镜头的最近对焦距离也比较小，可以实现比较近距离的特写拍摄。而且这种镜头的畸变控制一般也比较好，虽然比不过定焦，但是也不会出现非常明显的变型现象。

相比尼康和索尼，佳能的24-70一代镜头一直以来被人诟病，主要的原因在于这个镜头年代较为久远，因此各方面素质跟不上现代镜头的发展，全开光圈比较肉，不过拍人像也并不需要刀劈斧削般锐利，所以也很难说这就是缺点。

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索尼的24-70za镜头是由蔡司设计制造的，我曾经使用这个镜头，我觉得这个镜头的解像力非常的高。这个镜头的色彩属于清丽风格，同传统的美能达的暖调相比，色调上偏冷一些，由于是蔡司设计，所以镜头成像极为通透，似乎具有穿透空气的能力，如果在天气晴朗空气通透的时候使用，更显威力。但这个镜头反差较大，拍人像时容易出现不太柔和的情况。但是这个镜头的立体感极强，拍摄主体有呼之欲出的感觉，这一点让我也感觉非常的满意。

对于长焦大三元来说，即各家的70-200/2.8规格的镜头，我的态度一直以来比较纠结。这个规格的镜头也是每家必备的，而且素质都相当的高，其中佳能的小白二代达到了非常惊人的素质，全开光圈在全焦段都能实现较高的锐度，而且色彩还原非常好，是非常好的选择。索尼的70-200G镜头也是素质极佳，仅200mm端全开可能略差，由于设计年代较久整体素质没有现代镜头好，但是索尼镜头的强项在于色彩和焦外，这一点可以作为弥补，毕竟当年这个镜头被日本的着名的镜头专家西平评为唯一的满分变焦镜。

但是这个焦段镜头的缺点就在于一个字，重，除了重还是重。外拍mm的时候长时间端此镜头的体验并不愉快，可能会严重影响拍摄时的感觉。长焦领域，选择变焦还是定焦可能会很纠结，我曾经是一种用变焦的，但是现在换成了清一色的定焦。所以如果你除了拍人像之外还需要拍拍舞台啊风景啊之类的其他题材，那么就选择70200绝对没有错，如果你绝大多数的时候都是在拍人像，我还是建议选择专业的人像定焦镜头。最后三家的超广角镜头素质都不错，超广角人像我比较赞同购买变焦镜头而非定焦，在构图上会更加灵活一些。变焦镜头就说到这里吧。

下面我重点来谈谈定焦镜头：

广角端：佳能24L，35L；索尼24za，35G。

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广角定焦人像两个主力焦段就是24mm和35mm两种，这两个焦段也是每家高素质定焦头的必备规格。由于索尼的24za素质绝对属于高端，但是光圈只有f2让人不免有些遗憾，佳能的24L二代也是佳能的名头之一，光圈1.4全开即达到极佳的锐度， 24L的神奇之处在于在广角段也能营造比较梦幻的焦外效果，但是相比35/1.4，我还是更喜欢35的效果，因为24镜头尽管虚化能力不俗，但是仅限于背景较为简单空旷的环境，如果背景较为复杂，24L简化背景的能力是不足的。而且24mm对构图的空间感要求很高，很容易将一些不必要的东西拍进画面，因此在广角人像方面，我更喜欢35mm。

谈到35mm，我毫不掩饰对佳能35L和适马35/1.4的喜爱，35L这个头也是我比较推崇的佳能镜头之一（另一个是85L）。35/1.4规格的镜头能够营造出相当梦幻的画面效果，即使是非常平淡的场景经过他的渲染也能化腐朽为神奇，往往拍出来的画面电影感十足。而且我一直觉得这个规格的镜头比较适合于暗光拍摄，在夜晚灯光的渲染下，能够产生让人着迷的光影效果。

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佳能35L被称为最具德味的佳能镜头。适马最近推出的35/1.4镜头是取代原厂镜头的一个性价比极高的选择，这个头由于现代设计，所以在锐度方面全面超越了原厂，背景虚化效果也很柔和，所以我现在出掉了35L换成了适马的35。索尼35G在1.4光圈全开时成像比35L要差很多，但是这并不妨碍它对于画面感的营造效果。事实上原厂35规格的镜头都存在年代久远，成像指标落后，紫边严重的现象，但是玩这个镜头玩的就不是指标，而是感觉啊。

标头：佳能50L，索尼50za

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佳能50L是一个让人又爱又恨的镜头，全开素质没有85L那么变态，但是这个头玩的就是氛围感，50L拍出来的画面具有一种天生的浪漫气息，焦外如奶油般的划开包裹住主体。但这头性价比确实不高，我曾经在这头和适马50/1.4之间反复犹豫过，最后还是选择了50L，这也是原厂和副厂镜头最大的区别吧，就是原厂的顶级牛头所营造的画面氛围确实不是副厂能够做到的，尽管从技术指标上看，似乎你找不到那么大的差别，所以如果你有原厂情节就入原厂吧，如果是一个实用主义者，那么就选择适马好了。索尼刚推出的50za，由于比较新，我现在也不用索尼系统对了，所以无法评价。

中焦端：佳能85L和135L；索尼蔡司85za和135za

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这几款镜头我就不多说了，无论哪一个都是拍人像的上上品，绝对的人像利器。对于索尼用户来说，可能会纠结于购买哪一个比较合适，原则上来说，aps相机选择85mm，全幅选择135mm，如果钱不是问题，我建议两个都收入囊中。对于佳能用户来说，85L是一个比较神奇的镜头，也是无数优秀人像摄影师的必备镜头之一，其焦外虚化效果为三家人像头之首，即使拍摄全身人像也能实现较好的背景虚化效果。

如果说在85mm方面，佳能的85L超越85za，那么在135mm方面，索尼蔡司的135za就无可匹敌了，这个镜头最厉害之处在于1.8全开光圈即接近了最佳的锐度，全开所营造的背景虚化能力，即使全身人像而且人在画面中的比例不大的情况下依然能做到奶油般融化的焦外效果，能够近似达到佳能200L的水准，可是200L的价格大概是2-3个135za的价格啊。不得不说这个镜头充分体现了蔡司的技术实力，不愧是光学大厂的最高成就。一个不会摄影的人用这个镜头也能拍出不错的片子，但使用了这个镜头要小心，因为用了之后就不知道如何去用别的镜头了。

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此外，适马也推出了自己的85/1.4镜头，是一个性价比很高的选择，佳能85LII尽管成像一流，但是对焦较慢是一直被诟病的地方，有时候不适合抓拍，但是适马的这个人像头以低于原厂的价格，可以得到基本不输原厂的性能的强大性价比，我曾经拥有过一段时间这个镜头，拍人像能达到85L的90%的效果，仅在氛围感上差于原厂，但是对焦速度绝对是85L比不上的。最让我满意的是，适马85这个头全开也是能用的，个人觉得比50/1.4要好，而且对焦速度超快，基本上抓拍无压力。不得不说，适马黑科技这两年在镜头工艺上进步很大，出了一系列让人刮目相看的镜头，大有想赶超原厂的野心。

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以上是我对全幅相机选择镜头的一些小小的建议，当然还有一些不那么常用的，比如索尼的200G，佳能的200L，都是很变态的镜头，但是我曾经用过几次200G拍人像，很快就不再用了，即使在全幅上也要退出很远的距离，太累了。

最后我还想强调的是，镜头的好坏既不是一幅好的人像作品的充分条件，也不是必要条件，要拍好人像，还需要在构图、用光、后期、主题构思方面多加以锻炼，我自己在这些方面也只是略有研究，远远达不到牛人的水平。所以只好把最简单的器材作为话题喋喋不休，而且对于高手来说，这些东西大概也是常识。我个人不是很愿意成为器材党，但是好像就变成器材党了，可是仍然是一个不合格的器材党，文中的观点仅仅是个人玩了几年相机的体会，一定会有技术上错误，希望大家批评指正。我的目的只是希望能够对那些初入单反的朋友，特别是有志于人像摄影的朋友在器材方面有所帮助。