比顿的作品无处不弥漫的浪漫气息，在这幅作品华丽的色彩烘托下，美丽的时装模特儿拉开了锦缎织成的大幕，仿佛预示着浪漫主义摄影新一轮的演出已经开始。

连登良的《母爱》选择了虚实相间的表现手法，使清晰的母子和虚化的背景相互呼应，即有摄影的写实，又有绘画的写意，舒展自如。

布劳恩在静物摄影的领域里辛勤耕耘，留下许多精彩的沙龙摄影作品，这幅拍摄于1856年的花卉静物作品，如同天国的舞蹈，令人迷恋。

女摄影家菲尔曼选择日本的纹身作为拍摄主题，充分利用了纹身本身所具备的唯美色彩，为她的作品带来了一系列的画意风格，时间是1984年。

在1989年的第六届全国人像摄影展上，岑永生的《渴望》获得一等奖。无论是从布局经营，还是从暗房制作上看，都是完美的沙龙摄影风格。