我与粉画的结缘是从专业设计开始的。

作为一名建筑师，在校期间接受过美术专业训练，加之从小学画，所以绘画成了我从事专业设计之外的一项重要的业余爱好。其实，绘画与建筑设计过程密不可分，绘画思维与设计思维在形与色之间相互促进，尤其是设计前期的创意草图与方案表达，一个成功的建筑师往往能在手脑眼之间获取相互激发设计灵感的元素。前辈建筑大家像梁思成、杨廷宝、童寯、吴良镛、齐康、钟训正、彭一刚等，在绘画方面均独树一帜、卓有成就。

我与粉画结缘有些偶然。记得上世纪90年代初，为赶一个项目，临到方案汇报，“湿作业”的表现图已经来不及了，就将已经画在硫酸纸上的钢笔线条稿复印在白纸上，也不用裱纸，尝试用粉笔涂颜色找明暗。这一试，顿觉眼前一亮，速度快自不必说，粉笔的表现力是原来没有想到的，色彩鲜艳明亮，可以覆盖、可以修改，无论是大面积敷色，还是细节深入刻画都能适应。此后，很多表现图都用此法，且广受好评。

与此同时，我观摩学习了许多西方印象派大师的粉画作品，深受启发。也尝试画一些色粉风景画，摸索技法。1996年我随中国建筑师代表团赴西班牙参加第十八届国际建筑师大会，期间画了部分速写，回来后根据这些素材完成了多幅粉画作品。《西班牙教堂》入选第四届全国水彩粉画展，这给了我极大的鼓励。十几年来，我一直在尝试和探索粉画的表现技法，针对粉笔在作画时不容易控形的特点，尝试与钢笔结合，粉彩的细腻与钢笔线条的缜密融合在一起，极大丰富了空间层次和画面的表现力。然而由于粉彩的覆盖力强，某种程度影响了钢笔线条的明度，在绘画过程中往往不得不二次加工线条。后来我尝试粉彩与彩墨结合，既然粉彩不好控形，那就索性不去刻意控形，充分发挥色粉笔不用通过媒介直接与画纸接触、塑造对象多呈“柔与融”的性征，以揉、晕指法形成大笔触的色彩交融，表现对象的总体色彩、形象感受，以此为基础，随形就势用毛笔调不同浓淡的墨色塑形，这种笔法恰好契合了粉彩特性，极具表现力，我将其称之为“粉墨画”。

尽管我是一名建筑师，从事粉画创作纯属业余，但是当我徜徉在中外前辈名家的粉画作品中时，总是被那种洒脱深深折服和感动，十余载的粉画尝试与探索，也让我从粉画那独特的似与不似间找到美感和宁静。