春和景明，万物复苏，蛰伏了一个冬季的人们，迈出家门，舒展筋骨，沐浴和煦，春风十里柔情矣。《论语》即载有孔子春日与学生郊外春游之事：“暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。”游春之时，倾城出动，富贵门户，轻裘肥马，平民人家，扶老携幼。其间，少年邂逅香颜，念念不忘，文人曲水流觞，诗歌酬答。多有画家记录此盛况，历经劫难，仍有画作传世。

现存最早的传世之作《游春图》，即一幅记录春游情形的画作，所绘为江南二月桃杏争艳时的景致。

图中青山耸峙，江流无际，湖光山色，波光粼粼，人物佛寺点缀其间。山峦树石皆以细笔勾勒轮廓，而不加皴斫。所绘人物，精细勾描，纤如毫发。山顶坡脚处的点苔，劲健爽朗，浑朴谨拙。树木绘有多种，树干形态无甚穿插，变化也少。此般画山石不作皴斫，画松干不用松鳞，画松枝不作细针，山不似山，树不似树，为山水画自雏形阶段发展至初创时期的风格特征。

山石树木空勾无皴，皆以色渲染。全图以青绿设色，山巅青绿，山脚泥金。树叶或色染，或色填，或点以白粉桃红，松树不写松针，直以深绿点虱。此即早期山水设色“青绿重彩，工细巧整”模样，至此始开青绿山水之源，至此山水画作，已从设色古艳的装饰意味，向较为完整的山水图式过渡。

其章法布置极有特色。右上部绘崇山峻岭，数峰叠起，右下部的低坡丛树，山路逶迤，既为崇山峻岭的下段延伸，又为辅垫，使全图具有了稳重感。左下部绘一低峦小山，与右上边山脉遥相呼应，形成对比；中间绘有大片水域，波光潋滟，水天一色。一舟点缀其间，船内绘三四人物，姿态不同，形态各异。远近山川、咫尺千里的《游春图》，结束了“人大于山和水不容泛、树木若伸臂布指”的幼稚阶段。全图比例恰当，层次分明，以山水为主体，人物为点景，配以殿阁舟桥，并开始注意客观物象间的远近、高低、大小关系，重视深度、层次、比例等透视关系的变化处理。

作者展子虔，乃隋朝大画家，擅画山水人物。

《虢国夫人游春图》为唐画家张萱所绘。

此图描绘的是天宝十一年（752），杨玉环的三姊虢国夫人及其眷属盛装春游，骑马执鞭，徐徐前行，“道路为之耻骇”的场景。

全图9人骑马，前三骑为侍从、侍女、保姆。第一人为中年从监，乘浅黄色骏马，戴乌纱冠，着虾青色窄袖侧领衫，袖口有描金鸾凤团花。第二人为乘菊花青马的侍女，乌黑头发，左右两髻，着胭脂红窄袖衫，下衬红花白锦裙。第三人为乘黑马的中年从监，粉白色的圆领窄袖衫，与黑马形成鲜明对比。

前三骑后，为簇拥着的五骑，其中前两骑，便是虢国夫人韩国夫人姊妹。两人皆乘浅黄雄健的骅骝。虢国夫人置于全图中央，双手握缰，右手指间挂着的马鞭直线下垂；其脸庞丰润，淡描娥眉，鬓发浓黑如漆，高髻低垂，体态自若；身着淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金团花的胭脂色大裙，裙下微露绣鞋，轻点金镫。与虢国夫人并辔前行的是韩国夫人，装束一如虢国夫人，唯衣裙颜色有别，其侧向虢国夫人似有所状告。

后三骑也为侍从、侍女、保姆。居中者为老年侍姆，右手护着鞍前的幼女，神情矜持，眉眼间流露着谨慎表情。幼女左手把鞍桥，安详自如。侍姆右侧的中年人也从监，装束与前一从监同，左侧红衣少女装束与前二骑少女似。

全画构图疏密有致，错落自然，舒缓从容，张弛有度，有以少胜多之效。画面不着背景，只以湿笔点出斑斑草色，以显人物。图中用线纤细，圆润秀劲，设色明快，极具装饰意味。题为“游春”，而不画春环境，而是以“绣罗衣裳照暮春”手法表现主题，此为艺术处理的高明之处。

五代赵岩的《八达春游图》，描述了8位皇子在宫苑中骑马出游的情形。8人分着红紫绿三色衣袍，或回首召唤，或挥鞭促行，人马各有不同神情，相互间则顾昐有连。“八达”何所指，已无考。

园林中的栏杆形制特别，底部以斗拱撑起，束腰、盆唇、寻杖、云拱、柱头等部分，皆包覆金质细腻装饰，淡蓝色的大小华板之上，另有复杂纹样，背景处布置有翠绿大树及太湖巨石。园中草木已呈新绿之色，其间，马匹轻踏快步，恣意驰骋，春游之悦，扑面而来。

其构图源自唐代树下人马图之布局，但人马树石之笔调，相对细腻，精致程度，超过唐作，风格更似北宋面貌。

宋僧惠崇的《溪山春晓图》，描绘的是水上春游的场景。画面布局取平远之势，山溪河流之间，远山数重，平渚丛草。萦绕于山间的河流、湖水与云气融为一片，使其境空灵渺远。山势随形变化，浓淡相宜。山坡之上，遍植绿柳红桃及各类杂树，柳树以方直线条勾出老干，桃花则以红白二色点出，一片江南春色。水中有四舟，舟中游人也。

傅抱石的《丽人行》创作于1944年9月，题材取自杜甫的长诗《丽人行》：“三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀……”三月三为上巳日，唐代长安仕女多于此日至城南曲江游玩踏青。吴自牧《梦梁录》载：“三月三日上巳之辰，曲水流觞故事，起于晋时。唐朝赐宴曲江，倾都锲饮踏青。”杜甫的《丽人行》作于天宝十二年（753），通篇只写杨玉环姐妹的“丽人”生活，而对其奢靡嚣张“无一刺讥语，描摹处语语刺讥；无一慨叹声，点逗处声声慨叹”。

此画即描画了杨贵妃一行夜间外出巡游的奢华场面。作者以泼墨写意的浓密柳荫作背景，并以不同的树木相隔，安排了5组37个人物，以不见首尾的布局，表现宏大场景。整幅画作明暗对比，穿插有致，以树木浓阴衬托人物，具有舞台效果。徐悲鸿赞其画“此乃声色灵肉之大交响”，并题曰：“抱石先生近作愈恣肆奔放，浑茫浩瀚，造景益变化无极，人物尤文理密察，所谓炉火纯青者非耶？”张大千题此画：“开千年来未有奇，真圣手也。色勒衣带如唐代线刻，呤老迟所作亦当敛衽。”20世纪50年代，傅抱石将其作为生日礼物，送给了郭沫若。

春风吹面薄于纱，春人装束淡于画，历代春游图景，为后人留下了当时人们生活的场景图。岁岁春草生，踏青二三月，古人如此；逢春不游乐，但恐是痴人，今人亦然。

文/介子平（山西 太原）