本文所属专题：施江城艺术专栏  

很难表现的。

刘：历朝历代都有画长江的长卷产生,包括《长江万里图》、《千里江山图》,你创作的《万里长江图卷》与他们有哪些不同?

施：中国的南方山水画基本上是以描绘长江流域的风景发展起来的。远的有宗炳、董源,近的有吴伟、程正揆等,他们都留下不朽的长江山水作品。如果用一个当代的学术词语“画派”来说,他们无疑可称为长江画派的文脉。

古人所描绘的长江,与我们画的长江绝对不一样。时代在变,长江也在变。长江的亘古之变,在我的有生之年可以看到。长江在三峡大坝建设之前是什么样子,我都亲历过、亲手画过。现在“高峡出平湖”的景象展现在我们面前,也就是未来长江是什么样子,我也看到了。可以这样说,古人看不到以后的长江,今后的人看不到以前的长江。我创作的《长江万里图卷》正是这个特定时代的产物,这也正是它的历史文化价值的体现。至于它艺术价值的高低,由理论家去评说;它的市场价值的大小还是由市场去评判。

刘：你愿意出售《长江万里图卷》吗？

施：目前尚未考虑。

刘：今年的秋天是你丰收的季节,我感觉从《三峡大坝合龙》初选入围到《长江万里图卷》出版,这之间似乎有某种联系或暗示？

施：这个问题我没有想过。要说有某种联系,那就是我站在了长江三峡这个制高点。 原载于《投资时报》2006.11.16——11.22“艺术品投资”