问 本报记者 刘斌答 油画家 张新权

问：您对老上海的城市和工业风景情有独钟，其中《信号台》获得“第十届全国美术作品展”铜奖并被中国美术馆收藏。从什么时候开始进行上海题材的创作？

答：上海是艺术创作的一个题材宝藏。记得儿时，我曾看到过一张描绘上海外滩的绘画，画中异样的建筑和景观，在脑海里打下了抹不去的烙印。20岁时，我初到上海流连其间，在外滩、苏州河、南京路等处画出了一批钢笔速写。过了20年以后，我根据当时的钢笔速写，画出了表现老上海外滩的油画《十里洋场》。这幅油画参加了“第三届中国油画展精选作品展”，这是我的油画第一次参加国内重要的油画展。以此为起点，在以后的四五年中，陆续创作了《有轨电车》、《苏州河》、《风云十六铺》、《黄浦江畔》等，我的外滩主题系列油画开始为人注意和肯定。

问：在中国当代画家中，以城市风景和工业风景为题材进行创作的油画家不少，您的独特之处在哪里？

答：艺术是历史境遇和现实生活的认知者、解析者和批判者，我希望从某种解析的意义上来画城市景观，并由此体验一种能够与心灵相对应的情感。离开了个人理解和情感注入，只有娴熟绘画技巧和照搬客观对象的创作，一定经受不了时间的检验。油画《十里洋场》的完成是我艺术创作的一个重要转折点，它分割了我的过去和未来，修正了我的探索和格局。我最初也曾迷恋于自然风光和乡村题材，但对城市景观，尤其是工业化对人的生活和情感带来的变化，我更感兴趣。

问：有艺术评论家用“在历史的经纬线上穿行”来解析您的作品，您以为如何？　　答：记得有艺术评论这样说过，看了我的外滩主题系列油画，好像是在翻阅一本尘封已久的手记，观众把它慢慢打开，又慢慢走了进去。我自己倒是这样想的，我没有经历过那个时代，更没有亲身体验过那个世界和那些风雨，也与那个时代有着不小的时空距离，而这个距离或许就是我的偏爱，正是由于这种距离，才给了我所需要的宝贵空间和表达欲望吧。我相信，这些已逝的城市景观，不仅可以通向历史，还可以通向观众的心灵。