本文所属专题：施江城艺术专栏  

读施江城先生的《长江万里图卷》（人民日报出版社出版2006年版），首先让人想起苏轼评价吴道子的画风：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”借古喻今，这又何尝不是施江城先生画风的写照？《长江万里图卷》的创新并非无规可循，无矩可蹈，长江文明的瑰宝以及中国画的传统精粹都是他艺术创作的源泉；作为长江文明的具象，《长江万里图卷》承载着的画家吞吐江海的诗意情怀，这种原创的艺术感染力摄人魂魄，一扫当今画坛流俗之风。

在《长江万里图卷》中，施江城先生不仅向我们展示了或飘逸、或雄浑、或婉约、或沉和的沿江自然景色，还以其虚实结合、时空转换等的艺术手法，与时俱进地将三峡水利枢纽、东方明珠文明等当代文明成果写入画卷。令人叹为观止的是，画家将人工景观与自然景观处理得浑成天然、交相成趣，突破了中国画技法表述现代建筑的局限。在施江城先生看来，画家除了立足真实生活、真实感情，尊重和研究民族传统，还须立足当代，以长江文化精神之脉、以中华民族文化之脉，师古而不泥古，包容而不失自我。

当今画坛似有两大不足：继承不足，创新不足。在传承千年水墨文脉、求本溯源方面，技法与学养同样重要。遗憾的是，太多的所谓“大师”没有能像施江城先生那样重视后者，迷失在民族性与世界性的边缘地带。而施江城先生的画笔深深植根于中华文明，同时，在文明融合与传承的大视野中，演绎长江文化的原生态。《长江万里图卷》传世的根基恰在于此；在张扬个性、开画坛新风方面，《长江万里图卷》功不可没。当今画坛名作不少，佳作不多。一些名家的作品往往偏离了美学规律，或故纸难出、遁吴门老路，或乖张恶俗、直把怪诞作创新。与此不同，《长江万里图卷》古风新法，大处写意、精微落墨、收放自如、形神兼备。可谓无处不法度，无处不逾矩。堪称创新的一面旗帜。用雅俗共赏形容《长江万里图卷》显然不足以肯定这部精品，倘若古人来到现代，想必能够古今共赏此画。