本文所属专题：张世简花鸟画专栏  

传统意义上的写意花鸟画，是以“鸟欲言，花欲语”为精神意趣上的追求，强调写生与传神，锤炼笔墨姿势美，纯化形象，突显格律，融诗书画印为一体上的文人画格。然而，这一悠久的东方艺术，当今拾摭者其甚少，他们浮浅或者显狭隘地理解传统，丢掉传统花鸟画艺术语言所拥有的生命力，用肌理代替笔墨，变制作换取书写，其结果丧失了充满精妙而神奇的笔墨传统文化。张世简的写意花鸟画为我们表明了创作态度。准确地说，他把握传统的精萃，强化以书入画，墨分五色地来作为表达花鸟精神的主要载体，同时施以强烈鲜艳的五色手段来开切花鸟视觉图式。作品意趣纵横，韵律生动，爽朗乐观，呈现出富丽典雅的个性气质。

如何运用传统的笔墨来表达花鸟画盎然生机，体现时代精神，这应该是当代花鸟画家深刻思考的问题之一。回溯历史，我们不难发现，无论是黄筌、徐熙、文同、王冕、徐渭、八大、郑燮、还是任伯年、吴昌硕、齐白石、潘天寿等花鸟画家，他们皆以寄物缘情而将笔墨挖掘发挥，并有着不可泯灭的昂然生命力，体现远岫渊深的文化和时代特征。张世简是当代画家，我们从他的作品中也深刻感触到笔墨随时代的特征。他不囿于旧法，反对墨守成规，视一味沿袭古人为能事的画家是“鸟学人言”。他认为，尽管西学东侵，教育西化，中国画经历了引进、摆脱、反叛、革新等诸多演绎，但传统笔墨的根基不可动摇。当你的笔墨表达不背离这个时代，而是融入时代，其作品会得以洞天。所以在他的作品里，用笔精妙，落墨见趣，厚中有薄，柔中寓刚。既姿肆豪放，又刚健有骨，形超神越，隽永脱俗。他用扎实而浓厚的笔墨铺路架桥，融贯花鸟“五得”（得其形、得其神、得其韵、得其意、得其趣），在概括对象的过程中，衍生出当代人审美的情趣。

数十年间，张世简遍及各地写生，用线描、彩绘、水墨、铅笔勾勒各种花鸟造型，鸟、禽、虫、鱼、花、蔬果各类皆画。从单项到综合，从局部到整体。同时，研读古今画论与画史，甚至将艺术的触点延伸到其它门类，寻找挖掘的可能性。正如他所言：“意境既是在实践中寻觅，也是厚积中薄发。”这在他的作品中得到诠释。他笔下的寿桃大透熟，石榴红艳饱满，葡萄晶莹欲滴。浓淡干湿，水墨酣畅，盎然生趣展现于寸缣尺楮素宣之上。他创作的《池塘清晨》，以浓重宽大，湿气袭人的荷叶和朱红没骨的荷花，形成视觉反差，使观者如置身于清露未唏的晨雾中。在池塘沼泽草丛中，张世简淡墨画出了一只灰鹭，它似乎从天上飞来暂做栖息，给池塘以温馨。这是画境与意境，意境与意趣凝聚成的作品艺术魅力，也袒露出画家醉心于生命的灼热情感。

画品即人品，画画最后是画修养。所谓“人品不高，落墨无法”，纵观古今，远有弘仁山水清澈人品的高格，近有悲鸿奔马君子之风。从张世简的作品中窥视到溢于言表的人品铸就。在当今充满浮躁的功名利禄中，诸多作品疏狂、野气而标榜创新。张世简始终坚持艺术的纯粹性。在一次谈话中，他说：“我画我的。”言简意赅的话语中，透露出他清正、纯淳、朴素的高贵人格，在笔力腕力功力，骨气逸气神气中，我们领略到朴素中见内涵，真诚中见风格。也正是他豪华落尽见真淳，才保持着长久不衰的艺术魅力。

总而言之，张世简凭着夯实的笔墨与时代相结合的思想，从意境的开拓，到人格的修炼，形成了属于自己的艺术风格。他的写意花鸟画作品，人们会在不知不觉中被深深打动。