《华夏春秋》系列作品的横空出世，引起世人关注。之所以有此效应，不仅是因为巨大的篇幅、场面和众多的有名有姓的、左右历史进程的人物，更令人震撼、遐思的是他作品中潜藏的巨大启迪心志的精神能量。《华夏春秋》作品所营造的韵势，所凝聚的潜能，牵引着观赏者的思绪和情感——在画家编织的意境里遨游，被画面的历史感和张力所吸附。

完成一百多张的历史画，画家所耗费的心力，对英豪，甚至对任何一位画家来说都是一种前所未有的挑战。英豪凭着对祖国，对历史的感情，对英雄前辈的崇敬之意，壮着胆子，把不可能变成了可能。这些大尺幅、集群式，气象雄浑，充满内力的历史画，技艺、风貌、个性独特，彰显了英豪的雄强豪气和全面技能修养。对此，画家英豪仅自嘲为“胆大包天”，“不知天高地厚”。《华夏春秋》使我震惊、汗颜，其作品带给我的启示可以简单用二十八个字概括：

观历史风雷激荡，觅精华普光和昶；陈因果“勃”“忽”了然，聚正见日月昭彰。

一件艺术作品能感动人、影响人必有其独到之处。《华夏春秋》的艺术成就概括起来可用破前人之藩篱，自立门户，不受特定理法规范的局限来总结。以己之需，随心所欲，建构起“张家样”：“非驴非马，不中不西”。他以画意之主旨，偕画面之需为宗旨，线墨随意，墨彩同施，没骨与勾勒兼备，作品多姿多彩。色墨韵味悠长。其作品彰显了张氏笔墨的技艺品牌，且特色鲜明，既无学究之气，亦无圭臬、羁绊之苦，唯心是从，唯意是举。画作虽在心象之中运作，却得艺术之精要。有可行而行，不可行亦通之洒脱。达到了“不可，不可，无不可；无为，无为，无不为”之境界。这是艺术心象显化的成因，也是艺术法则、法规诞生的真谛。唯我之需则立，正是诗画共生之基因。

英豪的作品，笔墨灵动，造型不拘中西，鲜、活、浑、厚，韵势撼人。技艺全面，就山花、虫草、器物而论，亦足具功力，充满生机、异彩纷呈。作品人物造型生动，充满感性，笔墨大胆松灵，中西技艺兼容并用，造势聚气，颇具特色。画家英豪天生的胆气才情，令人感慨。毫不逊色于以此为专的行家里手，令人感叹。

在英豪的《华夏春秋》中，有不少优秀作品，各具特色。此处仅简评《华夏春秋》中唯一的一张巨幅长卷《历史的丰碑》。画面集列有功于新中国的英雄人物108位，此处暂不考察他心目中的序列，是否符合真实历史折逻辑序列。就长卷的艺术成就而言，在我所见的人物肖像长卷中，英豪的这张长卷是我最喜爱的一张，画面所有人物造型生动，栩栩如生，人物气宇轩昂，精神张扬，时代特征鲜明，把人物的精神理想，显化于平实之中，亲切感人。画面的笔墨浓淡虚实处理得自由随性，气韵弥漫，为中华民族塑造了一座光照千秋的历史丰碑。

英豪作品的雄浑内心吸附着观者，对历史兴亡的关注，自然也促成今人对人性历史变迁的检索。对他的巨制《华夏春秋》所取得的艺术成果和由此而产生的精神力量感到可喜可贺。

文/中国美术学院教授 黄发榜

2014年10月5日记于杭州景云村