剑丞和我有同窗之谊。

上世纪90年代初，我们先后进入郑州黄河美校学画，剑丞主攻山水，我则专习花鸟。剑丞生于1970年，年长我5岁，加之又比我入校早，遂成我师兄、挚友。

剑丞坦荡率真、清朗见性。当年在校时，我们常在一起纵论古今，探讨艺理。每有同学求教，剑丞总是解疑释惑，毫无保留，珠玑良言和盘托出，其坦诚率真之性情令人难忘。记得当年，“美术新潮”激扬澎湃之时。有一次，班上就李小山、张少侠所著之《现代美术史》（白皮书）组织专门讨论。会上，有人热衷追捧，推波助澜；有人冷眼以对，大加批驳；有人闪烁其辞，未置可否……面对众说纷纭之场面，剑丞不再沉默，振臂疾呼：中国画方兴未艾！随之一通凌厉入微之辨析，针砭“中国画穷途末路”思想之颓废，大振我们学习国画之信心，立时显得卓然鹤立，“hold”住了全场。其秉直耿介之性情，敏锐洞达之才思，令人叹服。

剑丞出生于豫南农村，家境贫寒，深知衣食来之不易。昼耕夜读，藉以立身。美校毕业后，剑丞继续在郑州以画为业，期间访师问道，心无旁骛。多年来，剑丞一贯特立独行，清心为艺，在生活和艺术的历练中渐入佳境，让人倍感欣慰。如今，剑丞在中原古玩城成立“布岳堂”，为艺术家和收藏家构筑了一个开放性的交流平台，每日藉此为乐，四季诗酒书画，情至则挥毫案牍，怡情烟云；闲暇则翻检典籍，神会古人。诚交可交之人，敬为可为之事，过着一片洞天、一杯苦茗、四壁丹青、八方朋友的神仙日子。真是谈笑有名士，往来无白丁。如此清心为艺，持而久之，真如东坡所谓：“无事此静坐，一日似两日，若活七十年，便是百四十”。所得不既多乎？

剑丞素以山水画见长，兼涉花鸟、书法。早年在《芥子园画谱》上下过苦功，至今虽仍以纯正的传统笔墨为主要表现形式，但“芥子园”的影子却已了然无痕，只能从其毫端腕底、经营布局中窥其功底之一斑。今人学画，凡能学古而善化、熔古而铸今者，方得真诀。剑丞为艺，其天资、禀赋自不必说，尤得益于长期意会古今大家之神髓，深研历代经典之精粹，又蒙山水画家李明先生之悉心点拨，方能有现在之成就。

其山水画多取材于北方太行景物，注重高古意境和文人情趣之表达，自家面貌日渐明晰：画法师承有序、融汇众长，画风清新明快、浑朴葱郁，画境逸情远致、超拔脱俗。其参加河南省十一届美展的《巍巍太行》，壮阔雄浑，风骨凛然，让人立于画前，如临大岳，不由肃然起敬；其《云涌太行》，深远辽阔，迤逦拔萃，画中峦岫冈势，映带不绝，使人心神向往；其《坐看云起云涌》，中景危岩高耸，飞瀑挂壁，近处高士闲卧于林间磐石之上，生发出丘园养素、泉石啸傲之意境；其《听瀑图》扇面，画面简净素雅，巨石寒林之下渔樵隐逸，若闻泉瀑溅玉清音，一派绝尘远嚣之气象。可谓一画一境，随意生发，皆能吐故纳新，且少有学古不化、因循守旧之弊，足见其近年来苦心孤诣、精进修为之功。《庄子》之“得意忘言”，《易经》之“立意尽言”，想必正是剑丞在艺术理想和追求中所面临之新天地、新境界。此当后话。

画家真要做到古人所言：“挥纤毫之笔，则万类由心；展方寸之能，则千里在掌”，则须毫不懈怠地坚守和拓进下去，为之付出毕生心力方可大成。坚信跋涉于艺途的剑丞，既已历经生活艰辛，饱尝艺途甘苦，定会早日踏尽平芜，拥抱春山，走向更为浪漫、澄明之境。