漫天风雪中，一骑破空骤至，犹蹴踏盘旋，咆哮嘶风，不可抑止。闪亮的臀肌上似有汗珠雪水在闪烁。马背上，白袍银铠的骁勇之将手执凝冻不翻的旌旗，腰悬弯弓劲羽，正瞬间回眸望向画外无限广阔的天地。是在召唤后续的精骑虎贲？还是稍作勾留，积蓄精力，旋即跃马向进犯之敌作致命一击？画面上这位年轻战将眉目儒雅而又透着一股刚烈之气，令观者不由遥想起卫青、霍去病、赵云、马超这些历史上早已逝去的英雄。这还只是象内之旨，观者由此还可品味出更多的象外之意。

“形象大于思维”， 此其谓与？

让我认识乃至认可袁辉胸次画艺的，正是始于这幅《西风烈》。此画立意高古，构图奇峭，回眸战将的形象在类似题材作品中似未曾见，是独创的“这一个”，印象深刻。袁辉还有一批同样充满英雄主义情怀的历史人物画，如《平生豪气安在，走马为谁雄》、《大风歌》、《怒发冲冠》、《英雄》，等等。这些取材于历史的画作气象阔大，雄风鼓荡，个中人物似有所属，又无定指，当是画者心中的英雄意象。踔厉风发的形象，挥洒恣肆的笔墨，在纸上倾泻下来，看得出，袁辉是有情不得已，非一吐为快不可的英雄情愫在胸中郁结多年了。在中国当代以历史人物为题材的画家之中，少有如袁辉这样毫不遮掩正正堂堂，以“上马击狂胡，下马草军书”的豪情高奏英雄交响曲的画者，这胆识、这情怀就甚是了得。没有英雄的民族是可悲的民族，这话说得好沉痛，但的确如此。哪怕是和平崛起，也不能稍失雄魂。一片浅吟低唱、舌间指上美味留香之时，尤需有振聋发聩之作砥砺人心。这不仅是作画，更是做人；不仅事关个人创作，更关乎民气民风。我想，在这一点上，他与众多“位卑不敢忘忧国”之士的心是相通的。

袁辉这种历史认知和审美情怀也灌注在其他题材的人物画中，如《嘎达梅林》，即便是唐人仕女画，如《马球图》等，也洋溢着昂扬向上的生命激情。

难得的是，袁辉的审美之域绝非止于此。他还创作了一批多为条屏或长卷的历史人物画，那管召唤金戈铁马、历史风云的毛锥，此时含情宛转，美人高士如清风徐来翩然而至。他画这类题材已驾轻就熟，美人秀雅脱俗，或倚，或立或坐，或执扇，或伴鹤或吹箫，神韵生动，眉目宛然。无以往仕女画人物的清愁幽怨，却多了分邻家女孩的清纯甜美。古之高士则清奇俊逸，或雅集于林泉之下，或徜徉于小桥流水之间，一派雅人深致之像。这些画少雕琢之痕，无牵强之意，下笔轻松放达，线条纯熟流畅，直出画家心臆。

当然，一个胸怀英雄情结，注重用世的画家，袁辉不仅仰望历史的天空，同样关注于现实的大地。不仅寄情于宽袍大袖的古人，也用相当大的精力描画当代生活图景。《心安即是归处》、《欢舞》、《沙韵驼影》、《祈盼》、《在那遥远的地方》、《雪域情》、《我的家我的天堂》等创作和人物写生之作，色墨绵密，造型准确生动，生活气息浓郁。足证袁辉是一位题材多样，功夫扎实，审美取向广泛，“不薄古人爱今人”的画家。做到这些，与他对人物和马的深入理解和形神把握分不开，看看他那些画马之作，如《逐风》、《唐人诗意图》系列、《悠》、《憩》等，无疑是当今一位画马好手。

作为学院派画家，袁辉相信功力、实力，他摒弃了那些花样翻新的“制作技巧”，只专注于手中这管笔，传统、现代元素、形象、意境、气场，全凭笔墨娓娓道来。这无疑是给自己出难题，却也推进了自己对中国画精髓把控的深度。

袁辉讲究章法布局，尤其是那些大主题的画，大开大合中有生动的细节和流畅的气韵，而人物造型颇具匠心创意。这就已超出笔墨层面，达乎画外胸襟和文化素养了。生于这个可尽显风流的时代，又值年富力强，相信一路稳扎稳打的袁辉在画艺上必能给我们带来新的大惊喜。

洪斌（本文作者易洪滨先生系中国画马研究会会长、中国美协理事、吉林美协主席）