第一次个人书画展选在了北京商务印书馆的涵芬楼艺术馆，蛰居于洛阳、甚少出远门的倪水通觉得诚惶诚恐。开幕当天适逢倪水通七十寿辰，他在自序中说：“检点我的从艺心路历程以及所得成绩与不足处，热诚欢迎同道朋友，开诚布公地说是说非，以便艺术的‘衰年变法’。”

近日，“诸相非相——倪水通书画作品展”在涵芬楼艺术馆、惠尔再旦画院先后亮相，展出其2004年后的书画作品20余幅。策展人、中国国家画院研究员曾翔表示“倪水通的作品很打动人”。主办方之一河南龙门博物馆馆长、倪水通学生王迪说：“此次展出的作品是近十年来能够代表老师心性与创作方向的作品。”用倪水通自己的话说，这些作品是他“精神陶醉”的产物。

左书右画

倪水通说，他的前半生是为着自己和家人的生存之计，摸爬滚打，几经磨难又稀里糊涂一路走过来的。其中也不乏苦中作乐，有着心性所爱所好的艺术向往和审美陶醉相伴。

1962年中学毕业，在家乡务农，数月之后，一次偶然的命运安排，让他有幸考入一所前苏联援建的勤工俭学性质的中等专业技术学校。1965年毕业分配至武汉内燃机厂，在发动机试验工作的岗位上待了10个年头，后以人换人的方式对调回洛阳拖拉机厂，在机修站画线工作的岗位上又待了10个年头。1984年洛阳市书协成立，组织调他进文联，成为全市九县（市）六区唯一的书法专干。他在书协副主席兼秘书长的岗位上，一待又是28个年头。

“年届古稀一回首，若论学习实践与生命体验那都谈不上，尽管一长串书协大事记中含有我引以为豪的心血与汗水，尽管洛阳书协在全国书界同仁心目中尚有一定位置……但‘书法艺术路在何方’这一命题时不时缠绕着我的心灵，中国书法这一最具东方哲学意蕴的美学形式，它的艺术属性与自然属性，它的美学高度与艺术品位，它的推陈与出新等都是引我思虑最多的地方。”他说。

他年轻时主攻大草，退休之后尝试绘画创作。2003年，他患上右肩周炎，感觉极不自在，暂且废掉已经挥运近四十载的右臂腕下之功，一改左笔为书。起初由于管沉毫软，左手拙笨，变化而无常态，可几日摸索之后，一种似与不似、生机活脱的偶然效果令人喜出望外，一发而不能收。“多年梦寐以求而不可得的自然境界，竟然在我年届花甲时始露端倪。之后身体康复，索性左书右画。书法应酬多，绘画慢一些，画一幅自己满意的作品不容易，人家也不好意思要我的画。”倪水通说，这次展出的是他精挑细选后的作品，虽然不太完美，甚至有半成品的感觉，但它是自然的，是他带着精神陶醉一挥而就的。

谈及倪水通此次展出的作品，中国社会科学院书画家协会主席何劲松表示：“作为具有深厚文化积淀的洛阳古都成长起来的艺术家，倪水通的学养本身就很厚重，这一切都体现在他的笔墨之中。并且从传统文化‘心性’的角度探讨艺术，极力表现他的主观情感世界，所以我们看到他的笔墨热情奔放，给人以‘不守规矩又不怵规矩’，这是他创作的最大特点，也是当下艺术家最需要的东西。”

兴来一挥

倪水通认为，艺术的第一功能是个人的精神陶醉，第二功能是同道同好的心灵交流。“就像古人说的，志趣相投者二三人，摆上几个小菜，饮上几杯老酒，谈天说地，直言不讳，那种交往是发自内心的。”

在他看来，在国力强盛起来的中国，书法的实用性愈走愈远，书法艺术的纯粹性愈来愈得到关注与彰显的当下，高尚典雅的艺术，从形貌方面埋头苦练是根本学不到的，因其是由艺术家人文品格中养出，是由艺术家挑战落寞、挫折甚或苦难的“炼狱”中修悟陶冶而来。因此，重要的是提升自己的人文情怀。

他曾写道：“自2004年以来，余有意识从思想上退出江湖的争奇斗艳，沉下来补课以充电，读书以养气，无为以自治。在陶醉水墨味的自娱自乐中，自甘寂寞，惊惕并远离‘似曾相识’与‘不约而同’，真诚地热爱艺术并从中获得慰藉和力量。”

他认为，真正的艺术效果应该达到人艺合一，如今人们总是谈要接续传统、学习古人，又要与时俱进、表达当下，但最终古人与今人的东西都要彻底丢掉，真正留下的才是属于自己的气息。

坡翁有诗：“兴来一挥百纸尽，骏马倏忽遍九州。我书臆造本无法，点画信手烦推求。”倪水通说，坡翁书无法而法，实为至法，人言“画”字也好，“偃”笔也罢，看似有违道统法度，而在浩气蒙养之家腕下，“取其意气所到”便化入高境。

倪水通的山水画不似而似，似而不似，写意写心。他把书法的线条打破打散，带着激情和灵感挥洒笔墨，由书法的点、线衍生出自己的山水画符号。他不认同时下的“写生”，斤斤于临写山水外貌，而古人却是领略大山大川之壮观、美观，通过内心的转化，变成胸中丘壑，再化为笔下山水。

他甚至认为，天天写，天天画，是一种堕落。因为，“当艺术家赖以生存的所谓风格一旦打磨成形，艺术创作退化为重复制作，艺术女神便永远离你而去”。他目前的状态是，每天读帖写字，有想法才画画。

黄宾虹有言：“六十岁之前画山水是先有丘壑再有笔墨，六十岁之后先有笔墨再有丘壑。”倪水通说，“我是六十岁以前习书法，六十岁之后学涂鸦，闲暇无事，想入非非，每当感觉接近我的心性那一刻，虽胸无成竹，但凭意气风骨，破笔秃峰，凌空入势，不沾滞于外物，不拘泥于定法，无所谓笔，无所谓墨，随姿生发，一气呵就，浑然与天地而一，罔计得失，心手双畅而已。”