张仁芝走的是以中为主适当融合西画经验的道路。他从美院毕业之后，主要是研究传统，深入观察、研究自然和不断做创新的尝试。他的足迹遍及大江南北，积累了大量写生稿，有些写生本身就是创作。因为他的造型功底深，传统修养好，生活体验丰富，所以他的创作路子很宽，他的画有较强的表现与抽象的意味。他主要画山水，时而涉足花鸟，荷花画得尤其精彩。他把西画的写实自然地融入中国画的写意的审美规范之中，成为中国水墨画的一部分。读他近期的作品，明显地看到他在努力加强画面的整体性和简练性，加强笔墨的力度与韵味。丹青最难写精神，写出来的这“精神”，仅仅寓于客观物象还是浅层次的，发自画家内心世界的，才是最有力量、最动人的。写客观物象，写自然景色，与抒发自我的内心感情，表达自我人格是密切联系在一起的。张仁芝掌握了中国画创作的这一规律，他不同于一般受过学院写实训练却始终被写实束缚、不能深入领会中国写意画奥妙的画家，张仁芝游刃有余地在中西融合的道路上施展自己的才能。