陕西宝鸡，就是历史上著名的“明修栈道，暗渡陈仓”的陈仓，它是陕西仅次于西安的辖九县三区的工业文化大市。工业方面不说了，名头太响的法门寺也不说了，周原甲骨、岐山石鼓、毛公鼎、大于鼎、散氏盘、逨盘、墙盘、秦宫封泥、欧阳询《九成宫》等等皆出此处，是无以匹敌的中国青铜器之乡，建有中国青铜器博物馆。10月6日上午，宝鸡中青年艺术家“月月展·天天看”文化活动——“墨华灿然·张永红书画篆刻展”在宝鸡展览馆开展。中央美院博士生导师王镛题写展标，中国作协副主席贾平凹、西泠印社副社长李刚田、中国书协理事崔廷瑶等题词祝贺。陕西省书协名誉主席赵熊亲临开幕式，发言称：“张永红现在开始书、画、印的马拉松跑步，马拉松有终点，但艺术的马拉松没有终点”。

张永红系宝鸡文理学院美术系副教授，为人忠厚诚敬，关于他的书、画、印艺术，先剪辑宝鸡文联副主席、宝鸡书协主席李晔为他撰写的《艺舟三楫笔墨生香——张永红的书画与篆刻》可知大略——

永红生于文字之祖——苍颉故里，或许是那里的一方水土滋润过童年的，从骨子里似乎就与艺术有着不解之缘。他交游甚广，如崔廷瑶、许雄志、于明诠、查仲林、魏杰等中青年书家，常有书信探讨艺事，促其进步。其隶书取法汉碑，于《石门颂》、《广武将军碑》、《好大王碑》用功甚勤，又参宝鸡青铜器铭文篆籀笔法，古朴苍茫，仪态端庄；其行草书心仪沈寐叟、王世镗、谢无量等人，追求帖学气韵的同时，兼收六朝碑版厚拙一路，线条不事雕琢；其篆刻得傅嘉仪、赵熊、李刚田亲授，转益多师，推陈出新，刚劲而不失洒脱；所著《篆刻学与用》由江西人民美术出版社出版，颇受好评。

永红这些年开始学习国画花鸟，从事教学工作后又考入西安美术学院攻读研究生课程，在姜怡翔先生门下学习。由于他有书法和篆刻的厚底子，对姜先生的耳提面命能心领神会，既有传统绘画的因子，又在当代水墨形式上有所取舍。

“墨华灿然”，张永红办个展的侧重点是书画，而他个人创作实力最强的却是篆刻，偏偏实力最强的篆刻印屏设计得最没艺术感，连赵熊都善意地提出批评：“印花粘贴得太多了，不好看。”宝鸡的书画篆刻活动我是第一次参加，这个拥有将近50个中国书协会员的西部书法大市照理书法篆刻创作应该不弱的。他们欠乏的可能是良好的展览场地以及更为关键的办展理念，尤其是当下，即使是在北京、上海、广州、深圳、天津，如果仅仅是为了办展而办展，如果不从细节处设计办展的每一个过程，则展览往往难以获得嘉许。张永红的“墨华灿然”展放在新建没几年的宝鸡展览馆五楼艺术展厅II厅，属于宝鸡展览馆推出的宝鸡中青年艺术家“月月展·天天看”公益系列展中的一个。展厅不大，非常适合举办个人小型书画篆刻展，设计布置较容易，可惜张永红没注意到展品的设计布置，或许，这也是西部搞书画篆刻的普遍通病，作为艺术高校老师，张永红以后必须对此认真对待。正像古代青铜器，铭文艺术性固然重要，青铜器的设计造型、摆设位置在一定方面更为重要（因为多礼器、祭器等重器）。跑艺术马拉松的张永红要知道马拉松线路的重要性，马拉松赛跑中补充饮水的重要性。

对陕西人一直印象不错，我不拐弯抹角，实话实说，是借张永红例子为书画篆刻界的各种出版展事宣传重量不重质的“虚胖”，提出一点忠告，相信张永红能理解，但不相信在较长一个时期内书画界“虚胖”现象会消失。