我熟悉张良。无论是处事，还是在一起聊书法，对他都很认可。初始，他为人坦荡、豪爽的性格，使我对他产生了颇多好感，于是，这种豪气便拉近了我们之间的距离，渐渐成为朋友。

但是，我想要说的还是张良的书法，因为在他身上，浓缩着当代青年书家书法创作的共性特点，有着现代时尚的审美趋向，更有着许多青年书法家所不具备的独到之处。

当代书坛迅猛发展的形势，成就了许多书家，也涌现出了一批优秀的青年书法作者。这批作者，凭着敏锐的观察力，时刻辩析着当代书坛创作的走向，感受着来自不同时期、不同流派、不同思潮的影响，勇往直前的向前走。在经过了几年、十几年之后，许多人便蔚然成材、秀出于从。张良自习书伊始至今已三十余年，其成长的每一时期，可以说都是顺应时代潮流的，其作品也是张良历年书耕潜心创作的凝结。他能够在河南庞大的青年作者队伍中脱颖而出，恰恰得益于此。诚然，我们还应看到张良对书法的用心之处，用功之处，如果没有这两点作为支撑，他也很难在当代青年书家群体中占有一席之地，被众人认可。

张良擅长多种书体，这也是由于“百家争鸣、百花齐放”的时代所决定的。我们知道，由于各类展览的举办，给习书者创造了展示自我的机会，也给大家搭建了互相交流和借鉴的平台。于是，当今书法逐渐地由单一化向多样化转变。这种积极的态势也推动了中国书法的发展，造就了一些青年书家成为多面手。张良，正是这一批青年才俊的代表。

在张良的这本集子里，隶书、草书、行书和楷书均占有一定的比例。这些作品展示了张良自身的综合素养和创作实力。其实，我本人还是更喜欢他的草书。张良的草书，取法《十七帖》和《书谱》，而真正的立足点是改造《书谱》的用笔，并把它与《十七帖》的结体结合运用，从而使他的草法更加精熟、气息更加纯正，技法更臻成熟。由此，他在晋唐法帖基础上的潜心研修可见一斑。

张良的隶书，深受汉《张迁碑》、《礼器碑》的影响，结字端庄大方，而我却更加看重的是他在端庄大方之外，又多了些灵动和技巧，已形成了自家独到的特点。

张良的行书，由《圣教序》入手，结体精到典雅，而他似乎更重视的是点画以及用笔的锤炼，笔画所到之处，一派鲜活的生机，甚是入目。这也是前辈书法家们对他的书法颇多好评的原因。

张良的楷书，最早师法元代的赵孟頫。在习赵多年之后，他隐隐约约感到了赵字的局限性。在他心中，要把楷书写大的欲望时时撞击着他，他也由不自觉到自觉的把视角转向了北魏墓志。因此，在他的大楷中，魏碑风格的融入清晰可见。

张良书法创作所走过的路，是当代青年书法作者的一个缩影。他们的书法创作，基础好、路子正、信息量大，而且功底扎实，有创新精神。当然，这些也是拓宽书法创作道路的前提条件。因此，我也想借张良集子出版之际，善意的提醒青年书家朋友们：创作的根基要打得扎实一些，步子走的稳健一些。同时，我深信张良能在现在的基础上走的更好、更稳健。我们也热切盼望更多的习书者，为推动中国书法前行的进程，为瑰丽的中国文化宝库留下更多的财富。