场面上我得称他界山先生，私下里我们是好兄弟，这是第一；第二是老乡；第三我们是同行，都是画山水的，而我们的山水追求是一致的，都是喜欢和山对话。

为什么他叫王界山，而我叫张大石头？！是因为我们山中有石，石中有山，石头离不开山，而他能更好地读懂石头。没有山哪有石头？所以说只要有山，石头才高，这是内心感情话。从他界山老弟这几年对焦墨山水画的创作来看，我觉得有两点感受：第一，我刚才说的他对山的感受，如果我们能读懂这个山的时候，你就会下狠笔，你就会用重墨，这就是读懂山了。

山是有分量有体积的，而他笔下描绘的山则更有力量。其二，这个焦墨它更加干脆利索，对于我们画家来说，落笔至关重要，古人说过“力透纸背”，这是最为关键之处。还有人讲，墨点就如高山坠石，这些特点，我认为都是焦墨的特性，体现出它格外的鲜明性和艺术性，由此而超凡脱俗。 我看到界山先生的焦墨山水的线条质量和皴、擦的丰富程度及体积，都能体现山的特质和精神。在大自然面前，我们艺术家之间在创作上只是方法的不同，以及技法和角度的不同，但是那种美妙的感觉，那种真善美的东西，我认为是完全一致的。界山先生的这一批焦墨山水是有思想高度和艺术高度的。

我认为最重要的是他这个读，读山不仅仅是在画山，是重在读上，只有把这个山读懂了、读透了，才能画出山的神韵，也就是通常所说的气韵生动和形神兼备！在这里，我祝愿他在艺术之路上走的更加有力，更加扎实。深信他和大山，包括我张大石头，感情更加深厚，在这个光辉的时代留下我们更清新的足迹！

（作者系山东省文联副主席，山东省美术家协会主席，山东艺术学院院长）