界山兄是我的好朋友，他画的山水画都是巨作，比如说画长城，画江海。作为军旅画家，他笔下的祖国山河，流露出当代军人的气概和气势。界山兄的焦墨山水画，是他近些年来探索的一种主要山水画类型。焦墨虽然自古有之，但近现代主要是黄宾虹提倡，把墨独立出来，那么焦墨是用一种最浓的墨，要完全通过笔法的变化来产生画面的层次远近和境界，实际上是对画家的一次最大的挑战。

那么界山兄的焦墨，可能和我们看到黄宾虹、张仃等人的不太完全一样，界山兄还是得益于他的行草书用笔的笔法，比如说行草书用笔特别讲究笔尖的那种灵动性，那么行草也是从帖学转化过来的，所以说，如何从帖学、从行草中的笔法运用到焦墨山水的创作中，我觉得这也是一个挑战。我们从界山兄画的焦墨山水里面看到，把焦墨山水里的远近层次处理的非常贴切，那么我们看到焦墨山水仅仅注重近景、中景的表现，远景表现，因为没有淡墨，然而就会比较糊里糊涂转过去了。

那么在界山兄的这个很小的焦墨写生中，我们可以看从近景，到中景，再到远景用笔墨交代得非常清楚。就是说他用笔法的变化，能够让墨色产生这么丰富的变化，我觉得这是一个很高的难度，这也可以说是界山兄焦墨山水的一个重要特征。当然，除了表现远近和层次的变化，我觉得他在艺术的境界上，在焦墨山水艺术境界上，也有他很高远的追求。这正像他一贯所拥有的那样，一种山水画的修养，我想可能是一致的。只不过是以焦墨语言呈现而已。他还画了很多国外的山水画，山水是一样的，但植物是有区别的，人文环境是有区别的，通过焦墨山水画如何表现国外的山水，也是对中国画家的一次挑战，这个挑战可能就是你用中国笔墨的语言，在画的时候对象可能是个体的，可能是西方的，但是通过中国画的艺术语言，那么，它必然会夹杂着东方人如何看西方的山水，或者欧美的山水问题。

所以，我觉得呈现了有意思的一种文化现象，那么他的对象是西方，是欧洲，但是他表现的方法是中国，他无形中用东方人的视角，用东方人的艺术语言，用东方人的审美境界，去表现西方的山水画。所以，我觉的呈现了这种有意思的文化现象。不管怎么样，我觉的界山兄能够在焦墨山水画，尤其是在焦墨山水画的写生方面有所突破和创新，能够形成自己很鲜明的艺术个性，这是很值得可喜可贺的事情。

（本文作者写中国美术家协会《美术》杂志执行主编）