天才型的画家，往往不师而能。现在画画的人非常多，很多人自幼聘名师指导，进少年宫、青年宫、考上大学、读了硕士乃至获得博士学位，甚至当上大学教授，仍然画得一塌糊涂。而黄胄自学成才，自幼就画得一手好画。他在1943年拜着名画家赵望云为师时，已经 画得很好了，而且正是因为画得好，赵望云才愿意指导他的。名师指导的学生能超过名师的，少之又少，而黄胄虽然受过赵望云的影响，后来却能独立门户，在画史上的地位也似乎更高，这是他的天才因素决定的。

黄胄还应该是一位早熟的天才画家。他25岁时画的《爹去打老蒋》就被选入全国美 术作品展览，受到美术界的重视，更得到徐悲鸿的称赞。这幅画当然不算太成熟。那么，他32岁时所创作的《洪荒风雪》就已经很成熟了，这幅画当时获第六届世 界青年与学生和平友谊联欢节金质奖章。即是说在国际上已产生一定的影响了。后来这幅画被中国美术馆收藏，在历年的展览中，这幅画是必展的作品，至今不但不 算落后，而且仍然是很出色的。齐白石是公认的一代大师，也是天才的画家，但齐白石60岁时，其作品才因陈师曾的推荐，在日本东京府厅工艺馆的“中日联合绘 画展览会”上展出，再产生影响；黄宾虹80岁时才举办平生第一次画展。前几年，我在沈阳鲁迅美术学院讲学，去拜访晏少翔老先生，晏老在解放前的画界是颇有 地位的——他是湖社后期一个分社的领袖，他告诉我：“黄宾虹83岁时，我请他来讲学，讲的是美术史，那时我们只知道他是美术史家，还不知道他画画。”但黄胄32岁时，绘画已饮誉国内外，而且其作品至今仍很出色，难道不是早熟的天才吗？

黄胄更是早熟而不衰的天才画家。也有很多早熟的画家，有一位19岁就名气大振的画家，40岁后，其画就很差了。我也写过很多文章，提到很多画家30岁左右创作的作品水平很高，40岁后就越来越差了。 我也写过一篇论黄胄的文章，认为他“文革”后的作品不如“文革”前好。那时我看到很多拍卖会上或者很多杂志上发表他的画，多草草。所以得出以上结论。但近来我受托研究黄胄前后期作品，在人民大会堂、钓鱼台国宾馆等处，看到他的精心之作，仍然是不衰的，一直到20世纪90年代，他的精心之作仍然不算衰。那时他已70岁左右了，一个画家到60岁时作品不衰，他的作品就不会再衰，而且还有长进的可能。原来，“文革”后，黄胄因名气更大，各种应酬太多，他的健康不如以前，很多作品只好快速完成，有些就很草率，但我看到他的一些精心之作，尤其是挂在一些严肃场合下的巨幅作品，我的看法改变了一些。我的结论：黄胄是早熟但不衰的天才画家；而且他晚年作画的路子更广。