野性，就自然生态而言，大致是指一种没有任何人为破坏、依照万物自身相生相克的规律平衡地、自由地生长的一种状态，一种人迹罕至的原状态的东西。

野性，对于人的本性而言，该是一种不受任何清规戒律束缚，任着性子充分显露出来的一种真率，是一种最本真的东西。

野性，就艺术本体而言，应该是一种不按程式不按规章，依着内在心律自由宣泄的状态，一种最原创的东西。

品读陈映欣的艺术，我们强烈感受到以上三种野性的交汇和融合。从题材上看，丘陵野地杂林灌木，到处是藤条枝蔓环绕攀爬，各式植物自由地生长的世界；从陈映欣的本性来说，地道是一个从小在山丘野地杂林里转悠、打闹，爬树摘野果，只顾玩耍而忘了归家的野孩子的性格；从其艺术语言上来看，是任由无意识的笔墨驱动落笔，从一而生二，从二而生三，从三又幻变为万物的无限生机，编织律动的线条，编织繁杂而富有节奏韵律的网状世界，让亮丽的色彩穿插跳跃在其间，浑浑厚厚，斑斑驳驳，闪闪烁烁。野性在陈映欣的艺术里，是一种灵魂的东西。他用线条和色彩弹拨着一首万物勃长中时而高歌时而低吟的生态乐章。是对恒古的呼唤，对原野的守望，对时渐衰亡的野性的招魂和呐喊。

我们呼唤野性，是因为现代文明销蚀了太多本真的东西；我们狂放野性，是因为我们的本心已受人际世故清律戒条所尘罩、所玷污，每个人都带着假面具在粉墨登场，作态表演。张扬和狂放野性，还我们的本真和本心，陈映欣艺术给我们的启迪正在于此。

——许钦松（中国美术家协会副主席，广东省文联主席、广东美协主席、广东画院院长）