看了初中海的画，读了他的书，谈谈我的感想，这个感想有好有坏。我对他治学和绘画的道路比较欣赏，先求品格，然后再求气象，再求法似，这个路数和中国文化的路数是非常相通的。如果我们画画不把自己的人锤炼好，画画就没有所立之处，他最后选择了焦墨山水，这是一条很难的路，他自己也说过，不是至高的人品、至高的学问不敢动这个笔。我们的许多老前辈也给了我们很多启示，譬如说张仃老先生一辈子都在从事美术，到他晚年最后选择了焦墨山水作为自己的表现形态。包括赖少其和潘天寿，黄宾虹的画严格来说不完全是焦墨山水，更多的是水墨山水。当然，选择焦墨山水是自己给自己选了一个非常大的难题，初中海也做了很多工作，他有很多理论，也有非常多的新意，但是我想提醒的是，这条路是很难走，不要指望着妇孺皆知焦墨山水，也不要指望着所有的老板全部理解焦墨山水，更不要指望达官贵人欣赏焦墨山水。

从他们刚才对你的人品的介绍上，我想你肯定很清楚，是愈难愈艰。现在大家谈理论的时候，没有像你对焦墨山水那样同感，但是别的众所皆知的理论你却没有像大众一样，譬如说以书入画，什么叫以书入画？我们对以书入画理解多少？我们以书入画有几个人谈了行气和章法？我们怎么以书入画呢？并不仅仅是以书法的笔法放大画里，重视毛笔的提落提按等等，当然你的中锋用得很好，我觉得你的书法在你从事的艺术门类里是最好的，但是你还要去深入理解书法，我们用中国人的情绪理解书法，把中国的情调放到真正的画中去。从宋代以后，书法已经重意了，所以宋代基本没出过楷书家，出过的就是宋徽宗，宋徽宗的楷书，实际是把书法当中不少的缺点都变成了特点，形成了自己一家。其后的几乎所有的书家都是画家，他们汲取了画家的很多笔法，本来中国画的笔法描法一开始就避开书法，书法忌讳的是描法，书法入画的时候得考虑到书画艺术自身的发展。我看了你的文章，也看了别人评论你的文章，知道你读了很多书，你也很喜欢写文章，你的文才也不错，最后还是希望大家把你画的精神引到实际上。退远一点看就像了，这不是绘画的方法，画画可以把玩、可以近观，并不是要远看就像，如果仅仅是远看就像了，都生出物象来了，还是落在画之外的东西。

今后的路如何走，我觉得更重要的是打开它，做一个时代的人，这个时代有很多追求，大俗即雅，齐白石就是一个大俗即雅的人，现在没有几个人谈理论不谈禅、不谈道的，谈法的有多少，真正思考到法的有多少。你对此有很多做了钻研，我非常欣赏你这种做学问的态度，你要一定坚持你的道路，我希望你会大成。

（文/陈绶祥）

中国艺术研究院研究员、博士生导师