初中海的焦墨山水已经形成了他一个独到的风格，为什么这样说呢，从文脉上来讲，上溯宋元，下至明清。刚才大家谈到张仃先生，他的焦墨山水是写生加素描，和焦墨的传统直接演化出来的是不一样的，初中海的焦墨山水的中国特色更加鲜明，化繁为简。事实上，焦墨山水就是纯粹的用一种焦墨，初中海是用单纯的墨色加上变化无穷的笔法，这两个东西来构成一个画面，很有他的个人特点。他的两本书我重点看了一下，一本是“论焦墨”，我比较孤陋寡闻，好像还没有看到过其他的出版物关于焦墨山水研究的，他这本书里涉及到很多画史，当然不是很完整的画史，只是一些零星的体会，还构不上史的程度，但是他已经向这个方向努力，向着学者型的画家的轨迹在前进，我觉得是很可贵的。学黄宾虹的人特别多，学得好的非常少，他是非常少的人里的一个。他是控制在中国写画，在中国写画的体系里来运行的，所谓写的极限就是似与不似之间，不能变成完全什么也看不出来，要避免发展到全抽象的极端。

（文/马鸿增）

中国美术家协会理论委员会原副主任、江苏省美术馆研究员、学术顾问