现在的画展太多了，大部分画展看后，都有“没有意思”的感觉，但这一次看了初中海的《一道焦墨山水》后，感到“很有点意思”，倒不是因为他用焦墨，用焦墨画的也有不好的，也有很差的，用焦墨画山水较有名气的是张仃，赖少其，但初中海的焦墨山水和张、赖等人都大不相同。他研究过明末清初垢道人及新安四家的画、元明之际的冷谦戴淳的画，又学过黄宾虹、潘天寿，更研究过北宋的山水画，综采百家，独创一格。

当然，研究的过程中，他也读了很多书，有画史，有画论，更加强了他的修养，修养加强是更重要的。风格的形成修养是最重要的因素。技法，人人可学，有了技法后能否成功，主要就是修养。初中海的画用笔全出于书法，且方圆兼用，以圆为主，而且方中见圆，圆中见方，从他的画中可以看出，他用笔的老练是出于自觉，这说明他在画理上已十分清楚，更说明他对绘画用笔的研究已较为深刻了。

凡是笔墨缺乏功力的人，都喜欢怪异奇峭之笔，五颜六色之彩。清笪重光《画筌》有云：“丹青竞胜，反失山水之真容。笔墨贪奇，多造林邱之恶境。怪僻之形易作，作者一览无馀。寻常之景难工，工者频观不厌。”

初中海的山水画以水墨为主，笔墨实实在在，不贪奇，更不以丹竞胜，但却耐人寻味。笪重光云：“点画清真，画法原通于书法，风神超逸，绘心复合于文心。”初中海的画法也是通于书法，绘心也是通于合于文心的，希望初中海再在书法研究上下点功夫，则焦墨山水会更进一步。

（文/陈传席）

中国美术家协会理论委员会副主任、中国人民大学教授、博士生导师