花鸟画代表着中国画中最富有情趣的部分。

前人评说花鸟画的论述已富五车，因此，每每谈及花鸟画，往往提笔不敢轻言，而现代画家涉笔花鸟，尤如在笔尖上与花鸟共舞，有言唯承继笔墨传统韵味与来自生活体验相结合，方游刃有余。花鸟画的传统根基建筑在笔墨之间，将笔墨运用于心，用心于自然，是当代中国画画家寻求花鸟画意境的途经之道。

花鸟画家王世军先生就是抱着这种对自然“花鸟”情投意合的心态潜心于对花鸟画的创作和研磨之中，在《鸟语花香》、《芦苇图》、《居高声自远》等画作中，跃然纸上的花鸟形象楚楚怜人，不乏生机与雅趣。优雅的笔意传达给我们一种“悠然见南山”的意境，从中可以感悟出王世军先生对花鸟画理念与语言技法的深层理解，轻松入笔，花随水意，鸟飞叶落、流畅飘逸，笔墨中透着一股清新纯静的气息。尽管不乏昂扬大气之作，或许是我偏爱王世军先生此类风格的作品，对这类深具文人画意的花鸟形象情有所偏。

花鸟画可爱之处，在于“润物细无声”、“无声胜有声”，并非让观者激动万分，感慨万千，只是有所“心物相印”，便是上乘创意。品味王世军先生的花鸟画，有一种欲言又止的诗意，如果将唐诗宋词与花鸟画相类比，那必定是“杨柳岸晓风残月”式的诗词。但花鸟画永远有唐诗宋词的韵味，蕴含着不尽的情趣和致远的心印。王世军先生画花鸟，以轻松惬意的笔触表现“小情小趣”，让观者心静，在喧噪的生存环境中找到一个宁静的心境，让观者的思绪在笔墨香中飘扬，时时感受自然的美好，满足对生活美的追求，知足常乐也。

严谨有致的构图，生气盎然的情趣，形成王世军先生挥洒自如的花鸟形象，虽不妄言“推陈出新”，但其花鸟画之道之技，是王世军先生自我修练的笔墨之功。

中国美术家协会平面设计艺委会副秘书长  曾辉

2007年11月22日