潘业新先生是我的老朋友，我和他在文革初期相识至今，我们都有联系和往来。

不久前，我看到他的立体书作，惊喜不已。当时也曾对他的立体书法作了初步的披露和评述。近期他又对立体书法作了进一步研究和探索，并创作了一批新作。从这批新作中，我觉得他的技法已臻成熟，有的作品已是炉火纯青，无可挑剔。为此，我想了很多并借此机会再发表一些看法。我认为，潘先生的立体书法有四妙：

其一、妙在飞跃式的发展。他洞彻历史，迈向最峰。立体书法的最大特点就是将传统书法的线条立体化，使书法的线条发生了质的变化，有如魔术师将一个鸡蛋变成一个小鸡一样，令观者眼前一亮，惊叹不已。众所周知，传统书法一经进入笔墨纸时代，所有书作，无论是篆揩隶，还是行草书.其共同特点都是用笔墨在纸上画平面线条。唯有潘先生的立体书法，其线条迥然不同。它一跃而跳出了行草书之上，使线条屹立起来。使整个字，整行字，整幅字有了明显的空间感。由于线条显示出立体效果，使字体也动了起来，出类拔萃，与众不同，鹤立鸡群。令人感到它高人一等，与传统书法不在同一档次上。传统书法与立体书法没有太多的可比性，也许，这正是划时代的书法作品，它将标志着立体书法时代的开始，甚至还将把中国书法带入一个崭新的活力四射的时代。

其二，妙在书画有机结合。自古有书画同源之说，但同源并非为书画一体。自古多指书画用料、工具和运笔相类，而没有指书画品相相同之意。不久前出现的现代书法，也有人试图将中国文字胶解或将书画揉合为一，结果弄得不三不四，不伦不类，为人民所唾弃，随即灭亡。潘先生的立体书法，正是在吸取现代书法失致教训的基础上，吸取国画笔法、里法、水法，一笔下去，浓淡干湿倏现纸上，而写出来的不是国画，而是书法，是狂草，是立体字。要是没有浓淡干湿，只是一种墨色，它还是一幅可观的狂草作品，只是揉入了浓淡干涅，就使它变成极为高级的艺术品，成就了登峰造极的立体书法。

其三，妙在将中国书法与西方绘画融为一体。众所周知，西方绘画(如素描、油画、水彩、水粉、木刻等)同中国画的根本区别在于立体与平面，西画立体效果明显，国画则倾向于平面表现，(当然近现当代也有将西画原理用于国画的，但真没有将西画原理用于书法的)。唯独立体书法，把西画的主要原理《即立体感)吸收进来，而使书法嬗变。由于书法注入了西画基因，因而使书法升华到新的高度，而派生出一个奇特的新生儿一一立体书法。它不但是书坛一绝，而且确确实实是一个奇迹和伟大的创举。

其四、妙在立体书法吸收了易经理论精华，整幅书法就是一个阴阳世界。阴阳贯穿于其行笔施墨和字里行间。立体书法的全部线条都是由阴阳二极组合而成的，其整个行笔过程就是一个阴阴阳阳.相互消长的过程.它就像整个宇宙一样.日月同行，明明暗暗，白天黑夜，生生不息。它蕴含和反映了整个宇宙的规律。说它是最为经典的中国文化和最高级的中国艺术，可以说一点也不为过。

（文/荆夫）