本文所属专题：章飚艺术专栏  

中国皖南之美，早已名驰天下，这种独特的美质，孕育了古今众多书画家，也造就了不计其数的欣赏者。我自己就曾先后去过五次。

赏读章飚的出水画，使我产生重游皖南佳境的感奋，同时又得到一种绘画审美的愉悦。隐隐中，我领悟到画作中弥漫着那份执着的精神，那份浓醇的爱，深沉的情。

乡情依依，是章飚出水画的灵魂。自从1942年他在古徽州这方宝地降生，他的性格、命运、审美爱好便和故土结下不解之缘。在我看来，皖南的美是一种原汁原味的自然美与徽文化渲染下的人文的结合，是青山绿水、密林沃野与独具风神的徽派建筑的结合。当代来此采风的画家数以千计，但是能传达出这种审美特性的画家并不太多。而章飚却以他“土生土长”的优势，加上悟性，而能写其神髓。在他早年的版画创作中，就有一套四十余幅大型系列组画«徽州行旅图»，前辈李桦赞为“突飞猛进”。这表明，章飚对皖南的审美关怀由来已久，积累已金多，这才有了后来的国画创作成果。他的出水画不只是凝聚了画家对皖南出水的观察体验和提炼升华，而且融汇主体的心源意象和独特感受，是主客体相统一之后的造境。他笔下的黄山，如«清凉台烟云»、«泼湿黄山几段云»、«崖壁千般峻»，充溢着吞吐宇宙的大气魄；而表现山村风情的«晓雾初开»、«梦里故乡»、«野竹通溪岭»、«空翠湿人衣»等，则散发着温馨、亲切、恬静的乡土气息。作品精神的魅力来自于他心中流淌出的纯真的诗情，对故乡的无比爱恋的温情。

作为传达这种内在精神的载体，章飚的艺术语言很大程度上得益于徽文化的滋养。徽文化在文化史上占有重要地位，它不仅建树了灰瓦白墙、古色古香的特色建筑，而且培育出渐江、程邃、查士标、黄宾虹等山水画大家。这些对章飚都是有潜移默化的影响，特别是前贤们师法自然、尊重传统、抒写性灵、陶冶心胸的优良品格，令他景幕和追随。还在他担任绩溪县文化局长期间，便于工作热心收购徽派名家字画；后来又参加临摹复制黄山博物馆所藏明清真迹的工作，手摹心追，获益匪浅。到省美协之后的二十年间，他的眼界更为开拓，对中国画艺术语言的理解和运用更为得心应手。以笔墨结构为基干，线条笔力变化丰富，水墨浓淡虚实有致，章法布局稳中求变，色彩渲染不温不火。整体上形成了淳朴、严谨、清新、自然的艺术品格，虽然吸收了西画某些造型因素，但不露痕迹，作品既具有浓郁的传统神韵，又不乏亲切的现代气息。章飚在实现山水画的民族性、时代性与艺术个性的和谐统一方面，取得了可贵的经验。

乡情依依与美韵绵绵，决定了章飚山水画的审美品位——雅俗共赏。被广大群众所喜爱，正是他的艺术追求。他笔下的皖南山水，领域广阔，面貌丰富，笔墨和色彩运用应需而施，困境而异。写黄山则骨气劲爽，云岭清奇；写山村则意韵味浓醇，蓊郁苍茫。写春光则绿野如笑，写夏景则苍翠如滴，写秋色则黄叶如妆，可赏、可近、可爱之境，使人心定神闲，烦念俱消，实为当代社会生活中不可缺失之精神调节。
以皖南山水为创作之源，以徽文化为创作之基，以现代大众为创作之本，章飚的山水画已然创出了自身的艺术风格和个性特色。行进在这条广阔道路上，他的艺术创作前景是无可限量的。

马鸿增

（中国美术协会理论委员会副主席，江苏省美协理论委员会主任，江苏省美术馆研究员）