本文所属专题：杨德祥艺术专栏  

杨德祥，皖南竹乡广德人，我在八八年秋季于江苏省美术馆举办的个人画展上与他谋面，他那时还是个小青年，闻讯后，他特地赶来观看展览。这样就认识了。后来，他寄作品来请教，记得寄来的那幅作品是四尺竖幅的墨竹，这幅作品我一直保留着，前不久我又返还给他，为什么？因为那时的作品他一幅也没有了，对他来说，也就弥足珍贵和难得了。作品中，枝叶纷披，前浓后淡，层次分明，且穿插得宜，有一股清逸舒爽之气袭面而来，笔走龙蛇，墨彩飞扬，很难想象这是二十岁才出头的年轻人的作品。从这幅作品就可以断定，德祥是可造之才。之后，他也不放弃成才的机会，到南京艺术学院随陈大羽先生学画花鸟画，得大师教益，画艺日进。在南艺学习期间，每隔一段时间，德祥就拿他的习作让我看，我看他上进心强，有发展潜质的青年人，也就不断地予以指导，指出他当时还存在的一些问题，为了使他提速发展，要求也就愈来愈高，从某种意义上讲，对他的要求可谓是苛刻，响鼓也要重槌敲么。

广德多竹，多则漫山遍野，一望无际；少则数株，植于庭院窗前，平添诗意；高则丈余，直插云霄；低则贴地，数寸乃尔。叶大者可包粽子，小者如美女之细细纤甲，楚楚动人。值得一提的是，竹的品种亦藩，有毛竹、佛肚竹、金丝竹、刚竹、苦竹、剑竹、盘龙竹、寮竹、凤尾竹等等，不下百余种，形态各异，众相万殊。汇集成波澜壮阔、摇曳生风的竹的世界，竹的海洋。少时的德祥，日居于竹，目击于竹，持箸为竹，持帚是竹，握管临池还是竹，乃至捉鱼摸虾的小背篓，挖野菜摘鲜菇的小竹篮，游戏时骑的竹马，稍长后肩上的扁担，卧时铺的席子，烧饭时用的拨火棍，蚕子结茧的蚕簇真是举不胜举，德祥于竹，真是“不可一日无此君了”。

年少时的德祥，在皖南想方设法认识了黄叶村、张建中等名师，学画墨竹，受益颇多。当他掌握了画竹技巧的时候，就将多年在竹乡的生活感受，融入笔端，一枝一叶，千株万竿的婆娑寒梢，随笔势骤起骤落，得到尽情表现，或风、风雨、或雪、或烟、或静、或动，都一一呈现在观者的面前，气象万千，尽在画图中。让人顿生“举目忽见不是画，侧耳静听疑有声”之感，清风沁脾，舒心畅怀。见其下笔风雨快，触纸刷刷有声，少妩媚而积健为雄强，多润泽而蕴秀为苍浑。用笔骨气洞达，矫若游龙，翩若惊鸿，酣畅淋漓，险劲而稳重，气势夺人，墨色如黛，至血润而骨坚的境界。胸罗万竿，拂风沐雨，年轻虽轻，在笔墨中，已体现出老辣雄健的的气象。德祥之所以能在画竹上取得如此成就，一是对自然的深入研究，非竹无察，二是借鉴古代优良的传统，来丰富他的笔墨技巧，化古为今，化古为我，终于形成了独具特色的个人风采，体现出强烈的时代精神。而这种精神，又不无故乡的自然风物的滋育，竹海涛声依旧，皖南清风徐来，一枝一叶总关情吧。不难理解，在德祥的作品中、血脉中，不可能不透射出皖南的山、皖南的石、皖南的水以及皖南那滋润的空气，烟岚会化作他澎湃的激情，任笔墨纵情驰骋。皖南的文房四宝，歙砚、宣纸、宣笔、徽墨，故乡特有的材料资源，取之不尽，用之不竭，任其握管，任其展纸，任其池翻墨浪，顽砚磨穿。故乡和故乡人能做到保障有力，对他源源不断提供再提供，给予再给予。只有多画，废画三千，方能由量变到质变，不断产生的新飞跃，进入一个个新的境界，达到独立特行、卓然一家的高度。有诗为赠：