本文所属专题：杨之光艺术专栏  

陈醉（中国艺术研究院美术研究所研究员）

我觉得杨先生作品的特点是非常娴熟地掌握了笔墨的技巧，而且对中国传统笔墨有一定的发展。杨先生的作品有很熟练的中国画笔墨的表现能力，又有很多水彩的表现能力，说是“没骨”人物，很准确。

王迎春（中国画研究院画家）

从自己画画体会到，杨老师的画从技巧上达到最高难度。画画之中画人物最难，用水墨画画人物更准，用准确的写实来画人物画最最难，准确而象草书一样写意地画人物，这个高峰一般人都不敢攀登。杨老师已走到一个相当的高度，没有人敢与他并驾齐驱；这是非常险峻的一条路，如同走钢丝一样，不小心就砸锅。我们有时候也不敢大胆地去涉及，只是用简笔画去画准确的人物画，这条路能不能走下去，自己还感到怀疑——可是杨先生已经走出来了；所以我感到特别惊讶。

陈履生（人民美术出版社副编审）

今天看了杨之光先生画展，作为我目前的心理状态来说，我是比较感动的。因为我最近参与《中华人民共和国美术史》的写作，这是一个四卷一套书，其中分十七年一卷，文革一卷，文革一卷十月底基本完工。直观的感觉，我认为杨之光先生是一个具有时代性很强的画家。

李树声（中央美术学院教授）

今天看了画展，觉得杨之光先生几十年所走过的路，不象那些昙花一现的人物，一辈子只靠一张画。他从《一辈子第一回》到《雪夜送饭》、《矿山新兵》，各个时期都有很有代表性的创作，这很不容易。

画画确实有两条路，一条我把你当模特，你为我服务；一种是诚心诚意地去给他画像。