本文所属专题：李铎艺术专栏  

李铎，号青槐，1930年3月出生于湖南醴陵。他自幼喜爱书法，勤于耕耘，力求进取。苏东坡云：“笔成冢、墨成池，不及羲之即献之；笔秃千管，墨磨万铤，不作张芝作索靖。”这段名言一向被认为只是勉励人们在书法上勤学苦练的格言，其实这段话，对各项工作和学习都有普遍意义。一切艺术，如真经过刻苦用功，深思熟虑，无不各有其特殊境界出现。我对这个道理的认识，是从我的朋友李铎同志学习书法过程中得到显着的证明的。李铎同志五岁即发蒙读私塾，在乡间一位老教师的熏陶下，爱上了书法艺术，但因家境不济，中途辍学。他年轻时投身了革命，在艰苦紧张的军旅生活中，不仅没有机会接触古碑古帖，连正规的练字时间都不易得。我听他说：“进城之初看到郭沫若同志的字，感到新颖可喜，就刻苦地临习。”我觉得他学得果然十分相似，这在20年前见过他的书法的人，都会有这样深刻的印象。“文革”后，见到他的字突然变了。所谓“变”，就是不像“郭沫若体”了。这在我们学习书法具有一些经验体会的人中都知道，要脱出积久而成的习惯，是非有大勇不成的。而脱落旧习，只有两条办法：一是临古帖，学习古代某一体，二是学一位今人。实际这两者相通，都是用另一体替换已有的一体。看起李铎同志这时的字，我竟找不着他是用哪一体来换旧有一体的。

　　渐后，得知他博搜碑帖，什么都看，我虽然没见他具体怎么去临习，但从他的字迹中见到他“志之所向”，看到他有想学晋人唐人处，有想学宋人处，有想学明人处。例如：晋之二王、唐之颜褚、宋之苏黄米蔡、明末清初人王铎、傅山的行草书，无疑他必然琢磨玩味过。有时他以隶魏笔意入行，独具风格。但绝对无法说出他哪些笔法是专学哪个人的，只看他用笔不拘束，结字求紧密，行气要连贯，章法则是在左伸右缩间取得行距的平衡。足见他是在一向放胆落笔中渐疏渐密的。回过头来，平心而论，前一段学“郭”体，未尝没有鼓舞气势的好处。