（二）

　　李铎先生书法四体皆工，且各有独特风韵，其隶写《张迁》、《石门》、《华山》、《尹宙》等碑版，篆书自《散氏盘》、《石鼓文》入手，并于甲骨文、钟鼎、汉以及明清篆书大家无不涉猎，大大丰富了对篆书用笔与线条的把握。综观其篆隶书作，皆笔法苍润，结体大方，格调古雅静谧，气度轩昂，给人以浑厚苍茫之感，力透雄穆之势。也作章草，于钟繇《荐季直表》、皇象《急就章》、索靖《月仪帖》、《出师帖》用功尤勤，以其涉笔简约为主导，气格高古，脱俗出尘，但也容纳少许今草、小草的连绵笔势，从而增添了跳动的艺术气氛，令人玩味幽深，当然，尤以行草成就为着。

　　其行草书作以魏隶笔意入之，在用笔上擅长兼毫或狼毫长锋，以中锋为主，侧锋为辅，藏露互渗，并时有截斩之笔展示，其中既巧妙地融入了秦汉古拙之消息，又充分吸收了明清诸家行草自然率意之意致，老辣处力透纸背，轻盈处温润飘逸；落笔往往较重，行笔甚涩，但涩而不滞，或如古松傲之，苍劲挺拔，或如波浪起伏，连绵不绝。李铎先生的用笔之所以如此精到和个性化，这是由于他在长期的实践中对美的追求，并进而形成了一套自己的用笔特征，其用笔有偃、有仰，有停、有动，其沉着痛快，伸引随势，皆畅其心机而尽现神采。古人论书有“变起伏于锋杪，殊衄挫于毫芒”，用此句来形容李先生书法的用笔，是不算为过的。

　　在字的结体上，先生书法一因字形而随势生发，通过局部点画和偏旁部首位置及角度上的细小挪位移动，自然而然地实现丰富微妙的变化，形成大开大合，仪态端庄之姿，以不工而工整，以无法而有法，从而使结体更具震撼力。在章法、结构上，追求气韵贯通，收而纵，纵而擒，随意伸缩，提按自如；字的大小相间，左右呼应，和璧随珠，正所谓“纤纤乎似初月之出天涯，落落乎犹众星之列河汉”，使全局墨驰神飞，溢幻出奇妙的节奏旋律与神韵。在整体布局上，李先生特别善于组织字的长短、俯仰、方圆、顺逆之变化，并使其在势、力、气得鼓荡下回环映带，形成极强的韵律，尽管他的书法在章法以及结字、笔势上极尽开合伸缩之能事，但却丝毫不显生硬之嫌，凝练而富有质感的线条似风舒云卷，于盘纡萦带之间，优游自如；齐纵而富有变化的字姿宛若游云惊虬，于迂回曲折之内，横阵侧出。展示了种种强悍、雄逸、高古、跌宕的美感，透过这些表现，每每使观者在品尝中回味无穷。