本文所属专题：李铎艺术专栏  

可见艺术自古是相通的。李铎先生在其《论书断语》中云：“书之佳作，常为书文谙合，词翰兼优。只重书写技法，不顾文词内容，难成佳构。写什么，怎样写，每能折射书者学养与道德品味，古来如此，今亦宜之。“又云：”诗书画，血脉相连，如同胞姐妹。三者兼学并举，相得益彰。古之大家，大抵如此。故习书之外，旁涉诗词画艺，不无裨益。“诗词与书画的辩证关系，由此亦可见一斑。

　　过去，我曾听朋友说过李铎先生“诗词第一，绘画第二，书法第三”，以为戏言，大不以为然，甚至觉得有欺古人之嫌。近得李铎先生《笔伴戎马行》一书，内录李铎诗词及绘画作品若干，读后，始知所言不谬。前些时候，经朋友介绍拜访了李铎先生，并就首都得城市建设问题采访了他，言谈中，深深感受到先生所在的浓厚的诗人气质。此后不久，又有幸与先生“侃”起了诗词，并就创作中的有些问题聆听了他的教诲，真真受益匪浅。从而印证了李铎先生的诗才，始信朋友关于李铎的“一、二、三”之说，非为妄语。

　　李铎先生涉足诗词，与其青少年时期的刻苦研读是分不开的。还是在上中学的时候，他就对中国的古典诗词产生了浓厚的兴趣，对唐诗宋词更是喜爱有加，百读不厌。他既喜欢李白的豪迈奔放，又喜欢李清照的婉约清丽；既喜欢岑参的苍凉悲壮，也喜欢苏东坡的潇洒飘逸，对杜甫、王昌龄、王维、辛弃疾的诗也很感兴趣。诵读的同时，也对诗词的格律进行了探索，并且开始了尝试，先写律诗，再写古体诗，“信马由缰，只顾气势和意蕴”；进而按谱填词，或金戈铁马，或小桥流水；或大江东去，或低吟浅唱。通过长期的领悟和理解。他内蕴感情，外修文采，“常常有感而发，一吐为快”。

　　１９８５年黄鹤楼重建落成后，李先生应邀登临览胜，巍峨壮观的黄鹤楼触发了诗人的灵感，面对滔滔江水，遥想千年古楼的沧桑变迁，诗人浮想联翩，百感交集，当即口占一诗：“客子停舟欲上楼，登临回望楚江秋。乡书日夜浮黄鹤，闲却霜天万里鸥”。李铎曾登门请启功先生的正诗，启老对这首《咏黄鹤楼》颇感兴趣，他从头念了一遍后，把目光停留在最后一句，一边打着节拍，一边轻轻摇着头，慢慢吟道：“闲却霜天万里鸥”。吟罢，转身对李铎说：“我可不是奉承你呀，你这诗写得真好，格律没问题，内涵也很好，确实不错。就这样多写。”后来，这首诗连同李铎的书法一起被镌刻在新落成的黄鹤楼诗廊。