油画正式登场了！风起云涌的收藏界里新一轮造钱运动开始了。今年中国油画的拍卖成交额超过了十五亿，其它方式成交的油画我估计要超过四十五亿，；按现在市场扩容的速度来看，明年油画市场的总成交额将达百亿元左右。这意味着未来三年里在油画上能赚到上亿元的人不会低于十人，能赚到上千万元的人不会低于百人，能赚到上百万元的人不会低于千人，能赚到上十万元的人不会低于万人；不过也许一二十人就分走了其中的百分之六七十也未可知。五六十亿的利润如何分配不是光想的事。

油画市场到底会怎样发展下去是大家必然讨论的话题，；既然前期沾上油画的就是获胜者，大家其实最关心的是油画还会不会再这样涨下去、能涨多久。到目前为止油画还未形成过套牢盘，因而悲观失望者罕，欣喜乐观者众。我认为明年名家油画春拍小涨为佳，市场资金要消化拉升过快所造成的获利盘需要一定时间，低价油画补涨幅度可能很大。以吴冠中作品为例，数百张油画上千张水墨，其中进入市场流通的部分大涨五倍后形成的数亿元的增幅资金要市场分担，短期继续大涨是市场难于消化的，那样的话必定会造成下势横盘的不利局面。不过这种可能性很小。

到现在为止已经在中国油画上得到上亿元回报的分为几个板块：西方收藏家以中国先锋派艺术品（油画、图片、装置、版画等）为主攻目标，此类艺术品重在观念不在技法；代表人物是西克。台湾收藏家广种博收，大陆一至六代优秀油画家悉数成为他们造钱的机器。代表人物是林明哲。国内藏家对油画的认知较晚，十年前我所知道的大规模搜集油画的也就张雨方而已，五年前有个陈邦可却是不了了之。再后来人开始多起来了，大家如梦初醒奋起直追，要把失去的时间追回来，把失去的财富找回来。确实，现在新财团的采购规模相当的大，远超过了以往。

说到这，我忽然想起来一件事：日本人，这个在中国古董、中国字画上赚取过巨量财富的民族在中国油画上却少有斩获，是他们的价值观倒退了吗？还是日本油画在世界艺术舞台的身价始终未达到预想的标准，索性放弃了油画？

中国油画能否跻身世界高端艺术品市场完全要看它具不具备对前世艺术的创新性、颠覆性，而不在于它的临仿性。不过这与在自己家门口炒作完全是两回事，没准中国油画的价格那天就超过了凡高，拿美元的不卖拿人民币的就卖，怎么着吧。国粹主义的思想早晚得蔓延开来。

油画市场好了，但不是所有的油画都好，不是所有的油画家都是好画家。一百个画家的画涨了，涨幅可不一样，生命力可不一样。淘货要本领，来不及长本领就淘人。找本领强口碑好的人带道。但你也可以任性、自负，把已有的成功嫁接到收藏这事上，五年以后公论自明；到那时，把所有的事都自己扛。

价涨了，和流通环节有关的所有的人、机构都有赢利的机会。现在倒不是说有一块大小相对固定的蛋糕大家来分，谁刀宽点、手长点、嘴快点就多吃点。而是要面对着正迅速的、成倍的在变大着的一块蛋糕怎么个分法的问题。

将成亿万富翁的画家一大片，个个像艘航母：吴冠中、杨飞云，王沂东、刘晓东、岳敏君、方力钧，陈衍宁，陈丹青、艾轩、陈钧德、罗中立、赵无极、朱德群、靳尚谊等等。将成千万富翁的画家也是一大片，快挑快选吧，伴随着他们一起成长。买贵的画虽说成长倍率不一定太高，但它底数大呀，涨一下是一下；两百万的画涨百分之二十就四十万呢。低价画成长空间很大，但底数小，因而数量上要够多。一万块的画涨十倍能挣九万，这样的画有个几十过百张你在看看，挣大发了。因而资金的规模、性质，投资人的脾气、秉性决定了玩法。贵的东西有贵的风险，风险不在于认知度，而在于贵。便宜的东西有便宜的风险，风险不在于便宜，而在于认知度。还有一种折中的办法：大师的主流作品力所不能及时，及时购入他们的旁枝作品，例如：素描、速写，水彩、水粉，插图、版画，手稿等，也会有很好的回报

今天的画廊不同于以往了，今天资深画廊的市场指导意义已得到肯定，由它们推介的很多画家的作品在市场里显示出了很好的成绩，它们比拍卖会的优势是有成批的某些画家的作品，在退货、挑换、付款等方面有更好的变通方法。最重要的是他们拥有一批签约画家，这是它们真正的财富。最厉害的画廊不是那些卖画攒钱的，而是那些攒画的。海外那些大画廊并不是钱多而是大师的画攒得多。争夺名画家的签约权已进入到白热化的程度。那就是钱！

新拍卖公司现在正以一年两倍的速度增加着，大家都觉得这钱赚得容易：在我这卖画得给我百分之十，在我这买画得给我百分之十；出个画册，找个展场，聘个拍卖师，结了。老拍卖行要固守这块宝地越来越不容易了。想想看，四个月组织出一场五亿元成交额的拍卖，台面上就赚到一亿元，也是快了点，大家能不争吗？拍卖行的重组，新拍卖行挖人，挖客户愈演愈烈，那就是钱！

画商掮客来的简单，连场地都不用租，即买即卖见缝插针。眼勤、嘴勤、手勤、腿勤紧把市场的脉搏。有见利就走的、有不跌不走的。我看现在这个市场里得有一半是这类人，活跃的市场肯定离不开他们。这种热钱即可推波助澜，又可催枯拉朽，过多的话绝对是无益的。

收藏家是那种总在买很少卖的那种人。应该承认我们没有象西方那种有近百年或上百年赢利历史的公司，他们的老钱很是稳健，因而他们的收藏非常扎实。我们的企业起的很快，三五年后又没了，或者不干这个了，收藏行为无法完成的不确定因素很多。收藏家不是那种囤货居奇的人，不是那种浓缩财富的人。收藏家是那种捕捉情趣的人，是那种汇聚文化的人。无意之间也许就拥有了一大批社会财富，社会给予的肯定够高时这些藏品多半又会交还于社会。这样的例子在东西方都很多。

画家赚了，画廊赚了，画商赚了，拍卖行赚了，美评家赚了，展商赚了，出版商赚了，印刷厂赚了，美术馆光彩了，中国油画光彩了，那最好不过了。