选美标准几经演变，最初重五官相貌，眉眼口鼻耳要标致。继而重三围，胸腰臀三围要出众。如今重身材，脸好看与否不重要，上身与下身的比例要达到1:1.18苛刻标准。

书法亦如此，相当长历史时段，“书法即线条”成无可置疑的金科玉律。启功先生后来提出“书法即结构”，一石激起千层浪，肯定者寥寥，质疑贬损者无计其数，如今反对的声音少多了。书法创作由微而宏，积点成画，积画成字，积字成篇；书法欣赏则相反，由章法而结构而笔法。书法要散发艺术魅力，要吸引人、打动人，章法成为首要决定性因素，所以我更认为，“书法即章法”。

选美标准之所以由五官到三围，再到身材，由小及大，由局部及整体演变，审美转变的关键因素在于，由最初选美相亲近距离欣赏，到今日模特走T台供远观的空间场合所决定。书法由笔画而结构而章法，其关键因素的转变，实由书法最初个人手头赏玩，到近代张挂家室厅堂，再到现代悬置美术馆供公众观赏，不断扩大的空间环境所决定。

我最近创作的“鱼我所欲也，熊掌亦我所欲也”，这件作品一条条笔画、一个个字，并不怎么好看，我自己都不喜欢，但不失为一件佳作。只因其章法特别，如乱石铺街，大小相间，参差错落，笔势弥漫，蔚为一体。因此，其面貌投射距离较远、辐射面积较大，具有较强的视觉冲击力。

附带回答一个问题：为何不将其后的“二者不可得兼……”写出来？首先，这是出于含蓄的考虑，如同歇后语，只说前半句，后半句读者自然明白。其次，只写“鱼我所欲也，熊掌亦我所欲也”，就将孟子原本之说理，变为我欲望之表达，蛮好玩的。其三，孟子原文取舍的答案只有一个，我切除其结论，答案是一个、两个、三个，甚至N个，提供更多、更大想象空间。