当前的书法，很多人都有很多疑惑。这种疑惑来自于什么呢？我觉得相当一部分来自于很多书法基础知识、读物以及口头传诵的误导。所以我曾经很无奈的说过：“当代书法有很多伪科学！一些在别的学科混不下去的所谓专家来到书法领域胡说八道！”我现在还觉得，书法在技术层面上，是很简单的，比种菜都简单！但是，我们必须先要把一些多少年来流传的流毒去掉，让那些本来很简单、很真实的东西逐渐暴露出来。

一、 写字是个很好玩的事情
我见过很多人，写字用气功的，写字呲牙咧嘴的，写字哆哆嗦嗦，装神弄鬼的，我觉得那都是扯淡！故弄玄虚。心想：“受这个罪干嘛啊？！”说白了，书法就是写毛笔字，没那么复杂！在古代，书法除了实用记录之外，就是那些文人士大夫的一种游乐工具。大家想一下，那时候没有电视、没有电脑、没有赵本山、没有郭德纲、没有洗浴桑拿，晚上天一黑干嘛？写字，睡觉！白天干嘛？皇帝老儿也就是上个早朝（这还是勤快的明君），士大夫们没事回家干嘛？就拿着毛笔划拉着玩呗。其实书法美不美，一看书写者的动作、节奏、姿势，就知道了，所以，我得出一个结论：笔尖的运行、写字的手势、优美的旋律，必然会导致字写得好！如同，一个舞蹈演员举手投足连蹶起屁股放屁的姿势都是那么的优雅，你说她的舞姿能不优美？！如果，写字是一个很累、很苦的事情，如果写字需要呲牙咧嘴、需要摇头晃脑、需要运气，那么大家想想，几千年来书法得以延续可能吗？若果是这样，除了神经病、自虐的人才玩书法！书法，就是笔尖在宣纸上跳舞，不是神经病裸奔。所以，我告诉大家，写字是一件非常好玩的事情，从身体到内心都很好玩。如果你现在觉得写字是一件很累的事情，那么有两种假设：1、你的方法不对。2、你的心态让名利搞坏了！

二、传统是个啥

我最不愿意接触的一种人就是老龄的书法作者（在这里没有鄙视、歧视老者的意思）。我不止一次遇到过那些老先生很关切的问我：“学什么体？”“王羲之的。”我很害怕的说。“哦，”。“《兰亭序》临过多少遍啊？”我更加心里没底，觉得好像偷了人家啥的......“《兰亭》是天下第一行书知道不？”老先生还在喋喋不休的教导。以上这些对话，我相信在全国各地也会发生。看看，这就是那些老先生们固守的传统！其实他们根本不知道传统是啥！有贤者说："传统是一个非常庞大的领域，而我们现在知道的仅仅是冰山一角。我们小时候看到的那些书法普及、基础读物，现在想想，有几本不是扯淡的呢？有几本不是胡说八道的呢？！我记得小时候想学毛笔字，买了上海当时出版的那套《颜、柳、欧、赵楷书入门》，一看里面讲解的笔法我就害怕了，一个点要拐来拐去的，那根本不是人能写的，硬着眉头练了几年，最后放弃了，昨天，一个朋友还在说：那时候的老先生们的读物，毁掉了我的书法青春！过去，在那些老先生们的眼中，中国书法的传统就是颜、柳、欧、赵！别的都不是书法！他们口口声声说：“要固守传统，坚持传统”，其实传统是个啥，他们都不知道！他们都没有深入的研究过书法，甚至都没有临过贴，他们只是有权有势有地位有爱好，他们有话语权，他们就敢出书敢胡说八道敢扯淡！我认为：那些书的出版，浪费人力物力事小，误人子弟事大！所以，面对书法，面对浩瀚的传统经典，我们既然想玩书法，就要以一种博大、开放、宏观的心态来看待古代遗留下来的那些宝贵的资料。今年随着考古出土的东西越来越多，我们才发觉，原来传统那么宽泛、那么庞大。比如，残纸、帛书、简书的大量出土，使得我们可以把汉、魏晋包括王羲之书法体系的前端连贯起来。透过大量零碎的残片把书法的历史串起来来看待传统。所以，传统不仅仅是那些耳熟能详的碑帖，传统是一种精神，是一种胸怀。墓志是传统不？是！残纸是传统不？是！那些不知名的碑刻是传统不？是！木简是传统不？也是！只要是古代遗留下来的文字痕迹，里面都传递着那个时代的精神和气息，那都是传统！

三、啥样的字帖好

其实这个问题很简单，但是大家往往在最简单的问题上迷糊。我见过很多版本很差的字帖，我也买过很多印刷很差的字帖，也知道很多朋友手里有这些不好的字帖。原来总以为，只要能够看的大概清楚就够了。孙过庭说过：“察之者尚精！”一方面我们观察古人的墨迹、碑版要细致入微；另一方面，就是要求我们面对的墨迹要清晰。没有清晰的版本，你就是火眼金睛又能看出啥来呢？这就牵扯到一个更重要的问题：我们练字都是眼睛紧盯着局部的笔画或者几个字，而没有全局感和整篇的大局面感，因而很多人往往创作的时候注重细节，章法不精彩，或者采用集字的办法，这就是长期看单页字帖造成的后遗症。类似骑自行车，在屋子里面训练的自行车运动员，总是盯着脚下而从来没有注意过马路多宽、怎么放开了跑。所以，有机会去看原作，没有原作咱看全图，没有全图，咱看高仿的，没有高仿的咱看全彩的，没有全彩的，那就用黑白的凑合着吧。

四、书法的两次巨大破坏

这题目有点危言耸听是吧？我们可以思考一下，近代---当代，为什么鲜有大家出现，即使有也是凤毛麟角。为啥？因为书法从民国前后至今，经历了三次巨大的破坏！第一次破坏：新文化运动新文化运动无疑是人类发展史上的一次巨大变革。可是，“民主、科学”的新思想，大有废除一切古老、传统、民族的东西，包括文言文、汉字。俺历史学的不好，大概知道文言文被白话文代替了，当时据悉还有观点说要废除汉字，使用拉丁文。那么，在这种情况下，新才是最时髦最革命的。而这种彻底的革命性笼罩下，书法，这种传统的东西还会有多少人持之以恒呢？加之老康的抑帖扬碑势尚未衰，新文化运动、民国一直到解放以后这么一个漫长的时空中，汉字书法显然被作为“旧”的东西被“新”革了命。我们可以回头看看，这个时期出现了几个大家？帖学好像就一个沈尹默吧？第二次破坏：当代书法的展览。这个话题没有抨击中国书协和任何以及组织的意思。我只是说，展览这个舶来品进入中国以后，尤其是嫁接到书法上面之后，无疑对当代书法起到了积极的推动作用。但是，疯狂的展览、地毯式的展览轰炸，也使得所有书法家都开始疯狂的浮躁起来，同时大家学习书法的唯一目的就是：上展览、入协会。基于这个问题，造成了书法家对古代经典挖掘深度不够，书法创作的导向和心态也偏离了方向，急功近利式的书法创作造成了当代书法的极端浮躁，形成了第二次破坏。现在的书法已经不再是修身养性的艺术了，已经不再是一门崇高的民族艺术了，更不是一种文化了，而是一种赚钱和牟取暴利的工具了，这种破坏是前所未有的----因为繁荣掩盖着！当古人看到那些展览中入展的作品，看到那些中国书法家会员中有的都不懂得中锋侧锋这些最基础的技术的时候，我想，古人已经泣不成声了！可能张旭、怀素、杨凝式等等已经预知，所以提前“疯”了！！！