西蜀的黄筌，在宫廷画院任职，擅长“勾勒填彩，旨趣浓艳”，画的是珍禽异兽，奇花怪石，画风工巧富丽，精致细腻。《梦溪笔谈》中记载：“诸黄画花，妙在傅色，用笔极新细，殆不见墨迹，但以轻色染成，谓之写生”。由于他长期供职画院，耳濡目染的都是官廷贵族奢侈豪华的生活景象，所以，在花鸟面的题材和表现技法上，都与徐熙的画风不同。明代文征明赞他说：“自古写生家无逾黄筌，为能画其神，悉其表也。”“丹青铅粉，与腕相忘，随其所施，无不合道。”由此可见，黄筌在花鸟画上的表现技法，不仅工巧细腻，敷彩浓丽，而且对表现物象的神态也是十分熟练和精到的。

黄筌的儿子居宝、居案、居实也都在画院任职，子继父业，在画风方面形成了黄氏体制，时有“黄家富贵”之说。这种“黄体”画派，领导着画院的的花鸟画，延续了百年之久。

徐熙与黄筌的争妍竟艳，各有千伙.其画风被称为“徐黄异体”影晌所及至五代与北宋形成了两大画派，把中国的花鸟画推向一个崭新的阶段，井且一直影响和促进以后花鸟画的发展。