汉代宫殿皆有题榜，官府有告示、禁令，也往往用大扁书写了立于通衡要津，然而这些大幅书迹，今已不能得见，大篇幅的作品只有见之于碑刻。简犊由于狭小，尤其是竹木简，一般只写一行或两行。编次成篇，故无章法可言，而碑刻篇幅大，行字多，故排列方式有所讲究，大致有三种形式:

行列整齐：汉碑中一些庙堂名刻如《乙瑛》、《史晨》、《礼器》诸碑，以及墓碑如《武荣》、《曹全》、《张迁》诸碑，还有《熹平石经》，摩崖《西狭颂》等，皆行列整齐，《鲜于磺》、《肥致》、《张景》诸碑及《朝侯小子残石》等还用刀画了正方形的棋抨格。由于八分书大多结体为扁方形，所以就自然形成字距大于行距的特有章法。明清人隶书作品大多采用这种章法，有时还增大字距，缩小行距。用这种章法者，字皆大小相仿而较工整。

有行无列：汉代碑刻中，如《三老讳字忌日记》、《祀三公山碑》、《王孝渊碑》等，皆有行无列。《莱子侯刻石》、《石墙村刻石》、《太室石胭铭》、《苍山城前村元嘉元年画像石题记》、《萝他君石祠堂画像石柱题记》、《许安国祠堂题记》等，都画有竖行线，这类形式多见于墓记、画像石题记，所书刻的字长扁不一，随形而异，显得生动而活泼。字距靠得较近，行距稍宽，贯气而紧凑。画有行线的，行距即使较紧，也不显得纷乱。行线起到了间隔和增加行气的作用。

无行无列：汉代刻石中《部君开通褒斜道刻石》、《刘平国碑》、《杨淮表记》和四川有些崖墓题记，都是无行无列，或虽有行而不ft。这种形式多半见于摩崖，因刻字于天然岩壁，或虽加整治，而石面不平，时有石筋、裂纹，字须让开，故不成行列。这种章法看似散乱，实不易经营，字形有时大小悬殊，彼此错落，互相让就。笔画都较细，若粗肥则会成为一片浑白模糊.字一般较放率，穿插而生奇趣。

章法与书法的配合：章法是对整篇字的安排布置，它虽不是书法之木身，但是整体作品的一个重要方面。章法对书法作品所要表现的风格是有影响的，章法与书法配合得好，能使追求的效果更强烈，反之往往会失败。《曹全碑》、《孔彪碑》等，书法飘逸秀美，其字行距拉得很开，显得更加空灵洒脱。而《郙阁颂》、《校官碑》等，书法朴茂厚重，而字行距皆紧凑，更增淳古缤密的气息。《鄐君开通褒斜道刻石》字有巧厘米以上见方，古朴苍浑、方拙舒阔，而章法上无行无列，密不透风，增加了字的气势。仔细观察汉代碑刻，可发现其中有许多因章法与书法较完善的配合而相得益彰。这不可能纯属巧合，应看到汉代书法家对章法的功能有了自觉的认识，对通篇布局已有匠心经营。