为保护那些具有高度艺术价值或历史价值、科研价值的书法、绘画作品，常常会由文物部门组织专业人员从事书画复制工作，书画作品的复制主要采用的是：人工临摹法、照相复制法、木版水印法、和珂罗版法、相比较几种复制技术而言，珂罗版复制法在复制要求、复制技术方面具有明显地优越性。

珂罗版复制法，即珂罗版印刷，又称玻璃版印刷，它是照相平版印刷工艺的一种，1852年英国科学家塔尔博特发现经过铬酸盐处理的明胶膜层曝光后表面会发生硬化的现象。1867年至1871年间德国慕尼黑摄影师阿尔贝特根据这一原理，以玻璃版基用于实际印刷，从而发明了珂罗版印刷。

珂罗版印刷经历了单色制作、双色套印、多色套印到多色接版套印的发展过程。经过人们不断加以改进，这种传统的印刷技术越来越科学化，同现代科技与设备相结合，进行电脑扫描、制作，电子分色机自动分色，其复制效率和复制质量大大提高，缩短了复制周期，满足了广大书画爱好者的收藏愿望，同时，加强了珍贵书画作品的流传。

现代书画的珂罗版复制技术过程包括：

照相――制版――修版――印刷

1、照相：照相的目的是获得复制对象的软片。采取４开制版照相机，利用滤色镜拍照取得与原稿等大的软片。对于原稿特别珍贵，不能离开收藏地点与条件的（如古代壁画）首先拍得反转片，利用电子分色机分色制成符合印刷要求的软片。

2、制版：珂罗版制版是在磨砂玻璃上浇涂一层骨胶与重铬酸盐配制的感光胶膜，经过烘干，用阴图片涂敷在胶膜上曝光，再从背面做短暂曝光，经水洗、干燥质，见光部分硬化而构成图象。珂罗版图象的深浅与胶版复制技术不同，不是用大小不同的网点来表现，而是利用胶膜硬化后微细皱纹的疏密来表现的。胶膜硬化程度与受光强度成正比，经润湿后胶膜吸水膨胀程度则与之成反比，故版面形成与底片相对应的形状不规则的纤细皱纹。吸墨量的大小与感光程度成正比，因此，印在纸上形成浓淡层次丰富的印刷品，在印刷材质上，不但可以在宣纸上印刷，也可以在绫绢、丝绸上印出满意的效果。满足了中国书画作品的特有的要求。

在制版过程中，烘干胶膜时，温度控制对版面胶膜的微细皱纹的变化起决定作用。温度过高过低形成的褶皱就粗糙，无法印刷。经实验比较，温度控制在65℃时，胶膜褶皱最为细腻。

3、修版：由于温度难以控制准确。因此，制版后需要对版面胶膜的软硬度及时调整。主要用甘油、柠檬酸、福尔马林、氨水等。

4、多色接版套印：由原来规矩套印改为十字线套印。具体做法是：进行软片拍照时在软片四边固定好4至5个位置的十字线符号，用以印刷定位，在宣纸第一版印后将十字线挖开，并在印刷背面做上位置相同的十字线符号，印第二种色时，将纸张上的十字线符号与版面上的十字线套准即可。以后每次都以十字线为基准，即能达到印刷图象的色彩一致。十字线套印还可以发现纸张的缩涨。因宣纸的最大特点是吸水、吸墨性强，同时易导致纸张的韧性因缩涨而发生变化，多次多色印刷很难保持图象的一致，这就需要通过十字线套印在印刷前比较纸张缩涨状态，对宣纸使用加湿器和烤箱做干湿处理。多色接版套印的复制版面也不受任何限制，整个画面不会留有印刷后拼接的痕迹。

除了珂罗版复制法外，古代书画还可以采用其他的复制方法。如：人工临摹法、木版水印法、照相复制法、胶版复制法等等。

人工临摹法的特点是仿真度高，但艺术要求较高，必须由具备较高艺术修养的专业人员进行复制，且效率较低。木版水印法的特点同样如此，工艺复杂，效率低，而胶版复制与照相复制只适用于易于成册，仿真要求不高的复制工作，其特点是效率较高。各种书画的复制方法运用的范围不同，各有千秋，相比较而言，珂罗版复制法的特点更为实用，该技术的仿真度较高，适用于笔触变化多，墨色层次丰富的书画作品，而且效率比木版水印和人工临摹高得多，同时，还适用于各种材质的印刷复制工作。

近几年，珂罗版中国古代书画作品复制工作中运用较多，彰显其优点。如元代山西永乐宫壁画的复制、文物出版社组织的宣纸线装本中国版刻图录以及故宫、上海、天津、辽宁等博物馆的藏书、绘画多采用该项技术。

随着科技日新月异的发展，珂罗版印刷也会不断地完善，在继承与发扬中国书画文明，扩大流传范围的工作中发挥更大的作用。