乔仲常   (公元12世纪)〔北宋〕河中(今山西永济)人，生卒年不详。工杂画，尤擅人物道释故事画，师法李公麟。靖康之变(1126)，金人围城中思归，一日作《河中图》赠邵泽民侍郎。南宋·邓椿《画继》卷四，著录其画迹有《龙宫散斋图》《山居罗汉图》《渊明听松风图》《李白捉月图》《玄真子西塞山图》《列子御风图》等，然至今罕见。

乔仲常，生卒年不详，北宋末画家。河中(今山西永济)人。工杂画，尤长道释人物故事画。师法李公麟。靖康之变(1126)，金人围城中思归，一日作《河中图》赠邵泽民侍郎。南宋?邓椿《画继》卷四，著录其画迹有《龙宫散斋图》《山居罗汉图》《渊明听松风图》《李白捉月图》《玄真子西塞山图》《列子御风图》等，然至今罕见。

尝作《十六应真图》卷，众罗汉外，山水树石俱备。传世作品有《后赤壁赋图》、《山居罗汉》、《高僧诵经图》等。

《后赤壁赋图》纸本，水墨，纵29.7厘米，横560厘米，现藏美国堪萨斯纳尔逊美术馆。描绘苏轼《后赤壁赋》中情节，为北宋画家乔仲常的典型之作，也是我国现存最早描绘东坡赤壁这一主题的作品。并分段书写赋文。山水人物笔法近李公麟，但不为成法所囿，用笔简率生拙，气韵野逸。卷后有宣和五年(1123)八月七日赵德麟题跋，还有武圣可和赵岩题跋，清乾隆皇帝御书引首“尺幅江山”四字，曾入清乾隆内府，乾隆为画题签，《石渠宝笈初编》著录。

该图笔墨简括，但图中群峰高耸、幽涧潺潺、松石茅屋、野竹茂树以至溪桥陂陀、横江阔水等的景色变化，却让我们领略到了赤壁一带的佳胜，感受到了当时东坡与客同游的心情。画家运用“异时同图”的手法，充分发挥线条概括形象的功能，使画面空间在不断转换间表现内容的变化。这也充分显示了画家对艺术手法和风格特色的追求。

长卷分九段，以连环的、演进的、图象的形式展示了《后赤壁赋》的内容。每一段都用秀雅的行楷题相应的赋文，形断而气连。第一段写东坡与客在黄州“步自雪堂”，“将归于临皋”，“过黄泥之坂”。画面表现两客随东坡到江边，书童与渔人招呼对话。第二段表现苏子携酒与鱼而出，并回首与倚门送别的妻、子打招呼。第三段写东坡主客三人复游赤壁之下，坐与石坡上，面江饮酒，此时“江流有声，断岸千尺；山高月小，水落石出”，并引起一番感慨。第四段写东坡舍舟登陆，撇开两客，独自“摄衣而上，履谗岩，披蒙茸”。第五段作树丛、松针、夹叶，点叶偃仰交织，与一片浓郁中作“虎豹状“山石，示意东坡踞而坐之。第六段作山岩险峻，树枝横斜，水波流泻，描写“草木震动，山鸣谷应，风起水涌”的景况，使东坡“悄然而悲，肃然而恐”。第七段写出“凛乎其不可留也”，于是“反而登舟，放乎中流”。第八段由实境转入幻境，写众客离去，东坡舍舟登岸就寝，梦见两道士，披着羽衣，一边作揖，一边问道：“赤壁之游乐乎？”东坡这才领悟，昨夜“飞鸣而过我者，非子也耶？”道士笑而不答。最后东坡惊寐，“开户视之，不见其处”。

传世作品有《赤壁图》卷，纸本，墨笔，描绘苏轼《后赤壁赋》中情节，并分段书写赋文。山水人物笔法近李公麟，但不为成法所囿，用笔简率生拙，气韵野逸。卷后有宣和五年(1123)八月七日赵德麟题跋，还有武圣可和赵岩题跋，清乾隆皇帝御书引首“尺幅江山”四字，曾入清乾隆内府，乾隆为画题签，《石渠宝笈初编》著录，现藏美国纳尔逊·艾特金斯美术馆。