华喦（1682-1762以后，一作1682-1756）清代著名画家。字秋岳，一字空尘，号新罗山人，又号白沙道人，离垢居士，东园生，布衣生。福建临汀人，侨寓扬州。工诗善画、山水、花鸟、人物皆精，尤以人物见长，随意点染，无不佳妙。他年轻时做过工匠，据说曾为景德镇绘过瓷器。他在继承明清写意花鸟传统的基础上，受恽南田影响，创造了自己独特的风格。善用粗笔、渴笔，所画花鸟，草虫和小动物，形象都自然逼真，活泼生动，秀丽出众，富有生趣。画人物以简取胜，纵逸趣脱，标新立异，空中有画，着处无痕，独开生面。他寓居扬州较久，扬州人遂得传他的画派，最著名的有朱本、管希宁、李梅生、虚谷和尚等，其画风对清代和近代的花鸟画有一定影响。

代表作有：《列子御风图》、《松韵泉声图》、《芳谷揽秀》、《寒竹幽禽图》、《盘谷山居图》、《银湖吹梦图》等。著有《离垢集》、《解弢馆诗集》。

华喦自幼聪颖好学，尤爱绘画，因家贫，仅入私塾2年便辍学在家造纸当徒工。塾师见其才华，用收藏古画教华喦临摹。华喦常捡边角草纸作画，不断练习，获得绘画技艺。每天出入双髻山，劳作之余常对景写生；夜晚在灯下临摹古画，进步很快，所作山水、花鸟、人物等画，备受众人赞扬。

康熙四十二年(1703年)，华家亭重修华氏宗祠，乡人推华喦为祠堂正厅作壁画，族长、豪绅认为华喦出身卑贱，要另请画师。华喦十分气愤，决定出走他乡谋生。临行前夕，翻墙进祠堂，一夜之间，在正厅画《高山云鹤》、《水国浮牛》、《青松悬崖》、《倚马题诗》四幅壁画，又在厢房壁上画《老人挑牛角》，并题诗云：“画者不差不错，看者仔细斟酌，少年不勤不俭，恐怕老来担角。”(按：“担角”谐音“耽搁”)以此劝勉世人。画毕天明上路。壁画长留在华氏宗祠，并被传为佳话。

华喦离家后，曾在江西景德镇画瓷器，后辗转到浙江钱塘安家。侨居杭州十多年中，吟诗卖画，广交诗人画友，与徐逢吉结为知己。曾应陈六观之邀，游览禹陵、南镇、兰亭、曹山诸胜景，艺事大进，蜚声武林一带。雍正(1723～1735年)初年，华喦从杭州到扬州城，寓于好友员果堂家。华喦不愿随波逐流，其艺术见解和画风与“扬州八怪”相似，经常参与扬州画派的艺术活动，故后人把华喦也列入扬州画派之内。在扬州10年，华喦风华正茂，诗、书、画都获得很高成就。但靠卖画为生，生活仍很清苦。雍正十年(1732年)冬，华喦从扬州返回杭州，过扬子江时冒风寒得疾，抵家后大病一场(曾作诗中道：“新罗山人贫且病，头面不洗三月余”)。自以为病笃，曾作遗书，把妻子托付老友员果堂照顾。数月后，病情意外好转，但为饥寒所迫，又到扬州卖画谋生，作《山水册》、《花卉册》和人物画等数十幅。乾隆六年(1741年)，华喦又返回杭州，寓居解弢馆，作《山水人物册》、《花鸟册》、《杂画册》和立轴山水等。其间，老友员果堂曾抱病前来杭州叙旧，寒襟相对，互赠诗作，不胜凄然。乾隆十二年(1747年)，其妻蒋媛病故。华喦以古稀之年，再次到扬州卖画。后归老杭州西湖。乾隆二十一年(1756年)病逝。

华喦多才多艺、学识广博，善将诗、书、篆刻入画；“善画山水、人物、花鸟、草虫，脱尽时习，力追古法。诗亦古质，与书称三绝。”撰有《离垢集》、《解弢馆诗集》两书，共收诗作600余首。其诗立意深邃，格调超逸，为人传诵。如《写秋云一抹》诗云：“孤情只爱写秋寒，便有秋声纸上流。更写白云三四笔，此中曾与故人游。”其诗多写田园风光，也有愤世嫉俗之作。如《雨中画钟馗像》，题诗抨击当时社会黑暗，希望能有钟馗扫尽妖魔鬼怪。

华喦书法原取法钟繇和虞世南，并博取各体之长，笔法外柔内刚，圆润遒丽，楷、行书法多有异趣。

华喦画不论山水、人物、花草、禽兽、鱼虫，都有很深造诣。花鸟画成就尤为突出，继承前人花鸟画传统，又融会明清写意花鸟技法，创出独特风格；笔墨不多，空灵而不松散。华喦作画认真严谨，每件精品都精心锤炼，惜墨如金；善用粗笔、渴笔作画，以简取胜，笔意纵逸超脱，设色清丽，形象生动逼真。主张“笔尖刷却世间尘，能使江山面目新”。不愿墨守陈法，能推陈出新，其画风为扬州画界所继承，流传至于近代。

华喦一生作画甚多，收录于日本《支那南画大成》10幅，《宋元明清书画家图录》15幅，《新罗山人画册精品》有四季山水、花鸟各4幅，《唐宋元明清名画集》和《画苑掇英》各选刊其精品4幅。故宫博物院收藏并出版《华喦花鸟册》8幅；《华喦杂画册》12幅。还有许多作品流散民间和国外。