图伊曼斯亲自组织了布鲁塞尔站的展览，中国站的展览则由艾未未组织。两人都坚信，他们有责任大声说出对政治制度和艺术品市场的看法。他们认为，展览在国家资助的展览馆举办是改变人们对中国态度的第一步，也包括政府官员和政客的态度。事实上，展览就是官方活动——布鲁塞尔为期四个月的欧罗巴利亚中国艺术节的一部分。

艾未未对自己的健康很乐观。就他而言，在中国的生活很艰难，你必须经受痛苦而处之泰然。作为北京的第一个非商业当代艺术馆创始人，同时也是策展人，他对中国的当代艺术有很好的理解。他选择艺术家的标准包括“他们对中国发展的观点以及他们个人的参与”。

一些知名人士也有参展，如摄影家迟鹏和画家景柯文，也有不太知名的艺术家。所有作品都受到国际影响，但也有各自的历史背景，其中包括有Lu Qing的绸缎抽象画，李占洋的灵感源自中国革命艺术的媚俗雕塑，Liu Wei的崩溃城市比例模型，隋建国令人震惊的粉红色“中国制造”雕塑。

图伊曼斯低调的绘画作品涉及了大屠杀，比利时的殖民历史，民族主义政治，以及华特迪士尼的神秘色彩。他选择的作品擅长视频艺术和装置艺术，包括Guillaume Bijl的东方地毯房间，房里有盆栽植物和价格标签;Ana Torfs引人入胜的幻灯投影和声音装置“入侵者”; Wim Delvoye的“扭曲基督”青铜雕塑;Robert Devriendt的微型画，灵感源自他从未有过的电视;以及Jan Fabre的大型装置“我向我的坟墓吐痰”。

两位艺术家说，他们没有受到任何审查，而他们唯一的限制就是预算和后勤。展览并非当代艺术的全景，而是高度个性化的选择。将这些大卫与歌利亚国家放一块一开始可能有些荒唐，但图伊曼斯看到了他们之间的相似之处。 “我们有着相同的心态，”他用招牌式的灰色幽默说道，“这就是，如果你背信弃义，你肯定会被撕成两半。”