主办单位：中国书法家协会展览部
承办单位：北京玉和书画院  北京中华文化促进会
策展人：陈明
开幕时间：2017.4.19  15:00
展览时间：2017.4.19-2017.5.19
展览地点：玉泉山美术馆(北京市海淀区茶棚路2号)

柴岩柏艺术简介
柴岩柏，字心远，别属三柏堂主、荫柏簃主。1956年生人。曾任中国人民解放军总政治部文化工作总站站长、大校军衔。现为中国书法家协会会员、解放军美术书法研究院书法创作院艺术委员会委员、中国上下五千年文化动漫促进会副主席、中国书画协会副主席等。国家一级美术师。2010年度“中国书法进万家活动”先进个人。

研习书法四十余年。师从著名书法家徐之谦、夏湘平先生。作品曾二十余次参加全国、全军大型书法展览；在全军首届、第二届书法大赛中分获二等奖、一等奖，纪念建党八十周年第三届全军书法篆刻展优秀作品奖等。有作品被中南海等中外文化机构所收藏。《人民日报》《文艺报》《中国书法杂志》《中华文化画报》《解放军美术书法》等诸多媒体对其书法艺术做过介绍。传略收入《中国当代美术家书法家英汉词典》。

出版有《柴岩柏书·军旅诗书法选集》《柴岩柏章草·红楼梦诗词曲赋》《古代兵法书法（六韬卷）》（与刘洪彪等合作）等。
作品欣赏及名家集评

咏怀一联

赞林黛玉
刘洪彪（国家一级美术师，中国书法家协会副主席、草书委员会主任。中国人民解放军美术书法研究院书法创作院艺术委员会委员。中国国家画院书法篆刻院研究员。）
岩柏的作品，不入俗流，不熏时风，不浮躁，不急迫，安之若素，温文尔雅，这在当下中青年书法家中并不多见。没有高度的心性修炼是做不到的。
近年来，仅章草一体，他就博览广涉，遍临传世名帖居延汉简、流沙坠简、武威汉简；精摹张芝《秋凉平善帖》、公羊传砖帖、皇象《急就章》、《文武帖》、《顽阁帖》、索靖《月仪帖》、《出师颂》、陆机《平复帖》、王羲之《豹奴帖》、王献之《七月二日帖》；兼研晋《古法帖孤不度德量力帖》、隋人书《出师颂》、宋《无名氏草诀歌》、赵孟頫《急就章》、《千字文》、邓文元《急就章》、康里巎巎《李白古风诗卷》、杨维桢《张氏通波阡表》、宋克《急就章》、傅山诗文册页等等。对历代章草经典的长久浸淫和深入琢磨，使得岩柏心闲手敏、眼高笔畅，章草草法烂熟于胸，章草笔法使转自如。他的书法也渐渐沁上了一层岁月的“包浆”，犹如老酒，有一袭陈酿的醇厚。他的章草，乍看不那么精巧俊俏，但正是这种不设计、不雕琢、不摆布的自然状态，让我觉出如其人般的和善、诚朴、宽厚和大方。
　　岩柏对我曾经提出的“字古式新”的理念没有异议，他本人就一直在努力探寻当代书法创作、美饰、装置、工具材料运用、作品功能开发等多方面的各种可能性。在他的书斋，各种材质的毛笔、各种颜色的墨液、各种性能的纸张，一应俱全。为了不让他的《红楼梦诗词曲赋》以单调、老套示人，他充分运用了书法传统幅式：竖幅、横幅、斗方、条屏、对联、册页、扇面……就连章草的传统体貌、线质、墨象和空间分割，他也极尽变化之能事，充分利用历代章草大家诸如皇象、索靖、陆机、宋克各自不同的结法和笔意，以照顾读者不同的审美趣味，保持读者欣赏的新鲜感。岩柏对一切新事物都葆有好奇心和关注度，他是极其反对守旧、僵化、一成不变和千篇一律的。
心安情满，字古式新，是我对《柴岩柏章草.红楼梦诗词曲赋》书稿的直观印象；也是我对岩柏做人、谋事、为文、从艺的一贯看法；亦是我对岩柏即将步入花甲、迈上新途的衷心期待！

枉凝眉 
胡抗美（第六届中国书法家协会副主席、草书委员会主任。中国艺术研究院硕士生导师、博士生导师。）
岩柏先生的章草从汉末魏晋入手，恪守古法，气息纯正，体现了一种高古的趣味。其看似轻松自然、信手拈来的点画、结体作为艺术化了的造型，如同舞台上的演员，在作品中承载着表情达意的作用。王羲之说：“若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书，但得其点画尔。”岩柏先生熟谙其理，其作品通过点画的粗细、长短，结体的大小、正侧，章法的收放、避让表达了丰富的情感，通篇给人以古朴秀润、文雅清谧的审美感受。而选择红楼梦诗词曲赋作为载体进行书法创作，也是一种好的形式。

好了歌
张旭光（荣宝斋艺术总监。北兰亭艺术总监。中国书法家协会理事、草书委员会副主任。曾任中国书法家协会分党组成员，副秘书长，中国书法家协会评审委员会、创作委员会、学术委员会副主任，中国美术家协会副秘书长。）
岩柏作为军旅书家我是熟悉的，虽然多年未曾谋面，但我知道他在书法上出道比较早，而且憨厚朴实的形象一直记忆犹新。
今有幸观其新作《章草红楼梦诗词》，忽然感觉原来的印象是外在的，而其内心世界通过这些作品折射出一片娟秀。
章草乃隶书之捷，其使用和艺术双重功能，充分展示出汉人的智慧和审美追求，对汉文化的形成与发展书写了浓墨重彩的一笔。尤其古法用笔保证了章草快捷书写的率真与高古，也因此古老的章草经典具备了现代审美价值。
柴岩柏经多年研究探索后，径直走向了章草经典学习创作的道路，真情的投入，倾心的挥洒，创作出一批取法乎上、精致典雅、清新和谐、形式多样的章草作品。红楼梦诗词曲赋，真实的反映出各类人物的内心世界，或许是沉浸太深，作为一名军人的柴岩柏能够排除干扰，心无旁骛，静静的书写，淡淡的表达，流露出一片娟秀，内心追寻着一片净土。这是一种定力，是生命深处的一种快乐和享受，在当今浮躁的时风环境里，委实难能可贵！我祝贺他，也欣赏他！希望他保持自信，快乐的坚守。

题大观园  林黛玉代拟
曾来德（中国国家画院副院长、书法篆刻院执行院长、院艺委会委员、中国书法家协会理事、教育委员会副主任、北京大学客座教授、世界华商书画院院长）
曹雪芹《红楼梦》不特为享誉世界之小说名著，其中之诗词曲赋，亦蔚为大观，不乏名句佳作，足以流传千古。今柴岩柏先生以章草书之，书法文辞，相映生辉，为红学界再增一笔墨佳话。岩柏先生之章草，笔意畅达，气韵生动，兼朴茂与隽逸而有之，殊为难得。其书出入魏晋，尤得力于张芝、索靖、皇象诸家，并融羲献父子之小草意趣，并上追简牍之古朴，下探行草之灵变，铸熔百家，以为我用，终成高古峻逸之独特书风，其学书之勤勉探索之过程，足可称当代书家之表率。今观岩柏先生之章草红楼梦诗词曲赋，行笔如金刚杵，金铁烟云之气，跃然于纸上，使人如坐山林丘壑、朝晖夕霭之间，堪称当代少有之作，此虽不足以尽岩柏先生胸中之所蕴，如龙之不见全形，更可见其神奇者也。

春灯谜
刘恒（中国书法家协会理事、学术委员会副主任。中国文联书法艺术中心主任。曾任中国书协研究部主任、展览部主任。）
柴岩柏章草红楼梦诗联曲赋笔致清健，气息朴厚，可以看出，作者对书法的基本精神有很好的理解，同时在书写技巧方面也经历了长期的训练。一般来说，章草字字独立，不相连属，但又要保持点画形态统一，气韵完整，这就要求书写者具有熟练的把握和运用能力。从这个角度衡量，作者对章草的认识比较正确，没有完全局限在元、明以后常见的章草面目之中，而是上溯到汉、魏时期的古法，比较准确地体现出了章草书体简捷、质朴、疏淡的审美意趣。而长期、反复的书写训练也保证了在用笔、结字等技巧方面发挥的统一和稳定。可以说，柴岩柏目前已经达到一个相当不错的水平，假以时日，再辅以综合素养的积累，会走向更加成熟的境界。

灯谜诗
朱培尔（中国书法家协会理事、篆刻委员会秘书长，西泠印社理事。《中国书法》杂志主编。）
从柴岩柏的书法看，他是一个唯美主义者，他的书法点画讲究，丝丝入扣，轻重合宜。其用墨浓润相间，自有韵律，化古生新，美轮美奂。他善于化解，善于把学于把学习的继承的转化为实践的。柴岩柏的书法，是非常纯正的章草。当下，写章草的很多，但是写到柴岩柏这个水平与境界的并不多，他的章草，吸收了张芝、皇象、索靖、郑文原、宋克、赵孟頫及现当代王世鏜、王遽常的影响，尤其是赵孟頫，圆润、清丽、飘逸、隽永，他把赵孟頫柔的一面与刚的一面结合得很好，把文人的内敛与军人的刚健结合，自然中化机于无，淡泊处举重若轻，化古人于自由，见天地之方圆。存古意而不摆设，透自然能看趣味。尤其是其中的书卷气，冲虚简静，妙粹灵通。简率繁律，渟蓄渊雅。如果说书法能够透出一个人的胸襟，柴岩柏的书法能够看到他的雍容平静，他的超脱祥和。据我所知，部队书家中，善于写章草的很多，受时风影响很大。柴岩柏在创作中走自己的路子，既写出了自己的率意，也写出了自己的严谨，他在挚情地追求，但又抱着一种自然的态度。他的书法体现出的情态、趣味，求古求雅，不刻意，不造作，风和日煖，深山踏花。
帖学的妍媚与法度的谨严，流利劲净，章草中的拙巧浑然一体。在柴岩柏的书法上，我看到了岁月沉淀的痕迹，看到心手双畅的快感，看到了优美的文词与书法韵律的汇合。柴岩柏已经写得很好了，再继续，会给我们带来更多的惊喜与愉悦！

探春房内对联
王学岭（中国书法家协会理事、行书委员会副主任，解放军美术书法研究院艺术委员，总参谋部美术书法研究院副院长兼书法创作院院长、中华民族文化促进会理事，中国国际书画艺术研究会理事、副秘书长。）
三柏堂主笔下有趣，有意，有志。无趣则字僵，任攀松附玉，也非是冰雪姿态。无意则字散，虽充天塞地，也是难动人心。无志则字疲，纵然皮囊甚好，仍是一团草莽。心远兄书作如峰石枯藤，多少年看雲起耐得寂寞，内里清气激荡回旋，抖落浮尘，分毫不失。
岩柏兄善作诗词，今又特录《红楼梦》中珠玉，直心为刚，简远为境，更加清雅异常。“一畦春韭热，十里稻花香。盛世无饥馁，何须耕织忙。（《题浣葛山庄》）”红楼梦诗词，多有闲愁寄托，或向禅修道等贯穿始终。而兼有道骨之释然舒怀，及达士之兼济天下者，当属此首山庄题诗。恰如同柴兄章草，“七八个、两三点”，随意淡墨，写出却是无一虚处。并“春韭耕读”，在平凡中涤沥胸襟，在方寸之间做英雄句，知心若此，笔墨通达。古今文士皆以怀志为重。志于书，约即清刚正气之境。
心远兄兼善诸体，章草尤具神采，且是以笔端之简约营造波磔之丰富。章草本已婀娜欲舞，故收放之力是其要点。虽因《急就》成名，却不可癫狂为痴。柴兄书留存浑朴之象，而渲染清新之意。精研篆籀之筋骨，写草法之沉着，“运笔圆转，用意深妙”（《珊瑚网》）。苍茫之外，看徐徐风来，深浅摇曳；待做舞动之时，又谨思法度，开篇引气和声，中行巧拙同步。故知章草，敢放敢收是易，收放合度是难。“检而便”，则意飞扬。只内里如有金缕串联，心思坚定者，方是描绘疏朗之精神，传递文字之曲韵。
三柏堂主率真爽朗，虽潜心笔墨多年，友朋皆是竹风丝响，亦不事夸张。论道要求究竟，学书经得寒暑，花甲之年愈发健捷。约即来自平日里敬心、常心、童心三味陶冶。敬常二心，与修养相关。童心加以年月亦同善。往往泯童心者，书作中易生燥戾。恬雅和悦，则是易趋“天真烂漫”，易于使书、字、我同声。此是柴兄书中趣味之源。非是要沉醉于古朴，或痴迷于奇异才算得性格。书作之意趣，来自勤奋为铭和初心不忘。吾兄几十年曝寒之功，岂是虚泛？

贾宝玉题大观园诸景对联

张继（中国书法家协会理事、隶书委员会副主任、中国军事博物馆书画研究院副院长、中国美术馆书法专家委员会委员、东方印社社长、中华诗词学会会员。）
与柴岩柏先生是老朋友了。过去曾拜读过他的不少各体书法作品，但集中观赏其数十件章草作品，这还是首次。章草书体产生于秦汉，其用笔结字深含篆隶法意，气韵高古，淳雅脱俗，其风格与气息异彩纷呈，为后人留下了丰富的文化资源。凡习章草者，如不从秦汉遗迹中追溯其生发之因由，很难窥见章草本体特质和内涵，更难以创造出古朴高格之作品。而柴岩柏先生深谙此理。他清醒地认识到秦汉遗迹的重要性与可贵性，在对章草本身深入挖掘不断体悟的基础上，广泛汲取营养，并把对现代审美元素的解读和对个人性情的融合视为不可或缺的要素，从而创作出或凝重、或古朴、或遒健、或洒脱、或严谨之艺术效果。通过其多变的笔墨和字里行间所散发出的书卷气息，不难看出他在古典章草字法、笔法上所积累的比较娴熟的工夫和既师法经典又不囿于成法，从而轻松挥洒的优雅意态。古人云，书，重在“以形写神”，柴岩柏先生正是以生命的律动和情感的宣泄来表现着章草那种看似笔断实则意连的动人神韵。

赏海棠花妖诗三首
高庆春（中国书法家协会理事，西泠印社理事，中国书协篆书委员会副主任，中国书法家协会书法培训中心主任。曾任黑龙江省书法家协会副主席兼秘书长）
刘洪彪先生转来柴岩柏先生的章草《红楼梦诗联曲赋书法作品》，嘱余谈谈感受。
我对柴岩柏先生并不熟悉，浏览一遍后，感觉他的章草写得很好。这么多诗联曲赋全部以一种书体来表现，且并不令人感到单调，真是不简单。从中我感受到了柴岩柏先生的执着、智慧、勤奋和文心！
章草艺术源于隶书，开启草书艺术之门，源远流长，内蕴深厚，历史上不乏经典法帖及名家手笔，然而由于章草的结字和笔法的特殊性，作为一种过渡书体，又是很难学习和掌握的。真正以章草名世的大家亦屈指可数。柴岩柏先生以这一书法道路上的畏途作为主攻的方向，追求高古的境界，起点就高，再加上取法乎上，在章草经典的《急就章》《月仪帖》及魏晋时期的各类法帖上下了很大功夫，用心临习，力求形神兼取、文质兼美。感到他的章草在字形和用笔上把握和运用的很有分寸。字形强调结构的准确性、开合聚散的变化及隶书的韵致；用笔上则中锋側锋枯笔兼而有之，笔法丰富而讲究韵味。节奏上不紧不慢、怡然自得，时或凝重、时或轻盈、时或散淡，书卷气息自然从笔下流露，把观者的视线由笔墨带入曹雪芹所营造的红楼梦艺术世界里。此组作品选题及书法艺术表现不落俗套，无疑是成功的。
如果从长远发展来看，建议作者再临习一些篆书，特别是金文，用章草源头上的篆籀气息来丰富笔法，增加厚重的力感及笔墨表现性。相信假以时日，当有新的进境！

贾惜春题大观园 

题大观园  李纨