10月18日，由中央国家机关美术报、北京九州翰林书画院主办、北京华材科技宁夏分公司和北京宁夏大厦参与协办的“依依向秋华——刘正刚书画展”在北京东岳美术馆隆重开幕。大写意花鸟画一代宗师李苦禅先生之子、中央文史研究馆馆员、清华大学美术学院教授、著名书画家李燕先生为展览题写了展标。

刘正刚先生绘画师承李苦禅大师，书法师承启功先生和中央文史研究馆馆员、著名书法家杨萱庭先生。几十年来，他始终牢记老师教诲，坚持先学作人，次学笔墨，广交书画名流，临习古人碑帖;博采众家之长，日求渐进，开拓创新;形成了自己的风格。

刘正刚先生长期从事新闻出版工作，其作品多次参加国内外展览或在报刊发表，曾被国内外专业机构和知名人士收藏，亦有多部文集和专著问世。

此次展出的《山岳钟英》以其丈二匹的画幅，展现了雄鹰的高瞻远瞩和青松的傲雪精神;丈二匹《登鹳雀楼》(草书)的磅礴气势和《滕王阁序》(行书)的隽秀俊美，恰恰表现了文人的品格与精神。这三幅巨作，力求突出的是正刚先生先师的笔墨精神和风格，既是他的用心良苦，也是他尊师传承的品德。《英临和气生》，巧妙地把鹰与荷结合在一起，是正刚先生创新的题材，其点睛之笔是画作的标题。《大师论书画》，是其从苦禅大师、启功大师论述绘画和书法的语录中撷英而成，既有书法价值又有指导意义。八尺楷书大字《鳌》和以信笺书写的蝇头小楷《春夜宴桃李园序》，在视觉上形成了鲜明的对比。《风入四蹄轻》(马)与《硕果》(葡萄)，则是动静的有机结合……

统览“依依向秋华——刘正刚书画展”的60幅作品，展现给观众的是五彩缤纷;画作大小错落，且涉若干品种;书法巨细咸备，各种书体兼容;特别值得一提的是，洋洋七千字、长达5米的手卷《书谱》，全部以简体字书成，也充分表现了正刚先生的与时俱进。

苦禅大师关于书画同源、书画之间的关系，提出过非常著名的论断。其中，“书至画为高度，画至书为极则”是书画关系认识上的一个突破：“书法当走笔如龙蛇者，盖行笔蜿蜒之意也。书法当四面八方取势，亦即蜿蜒意之作用耳……”苦禅大师认为，大写意和书法是一码事，书法是大写意的基础，大写意花鸟画是写出来的，二者都是高度的艺术，需要在各方面下很大的功夫才行。正刚先生的此次展览，可以说是对苦禅大师如上论断的一个诠释与实践。