2014年10月18日在热烈庆祝建国六十五周年和党的十八届四中全会胜利召开的大喜日子里，中央国家机关美术报、北京九州翰林书画院主办、北京华材科技宁夏分公司和北京宁夏大厦参与协办的“依依向秋华——刘正刚书画展”，在京城闹中取静的东岳美术馆隆重开幕。大写意花鸟画一代宗师李苦禅先生之子、中央文史研究馆馆员、清华大学美术学院教授、著名书画家李燕先生为展览题写了展标。

刘正刚先生绘画师承李苦禅大师，书法师承启功先生和中央文史研究馆馆员、著名书法家杨萱庭先生。几十年来，他始终牢记老师教诲，坚持先学作人，次学笔墨，广交书画名流，临习古人碑帖;博采众家之长，日求渐进，开拓创新;形成了自己的风格。　　刘正刚先生长期从事新闻出版工作，其作品多次参加国内外展览或在报刊发表，曾被国内外专业机构和知名人士收藏，亦有多部文集和专著问世。

此次展出的《山岳钟英》以其丈二匹的画幅，展现了雄鹰的高瞻远瞩和青松的傲雪精神;丈二匹《登鹳雀楼》(草书)的磅礴气势和《滕王阁序》(行书)的隽秀俊美，恰恰表现了文人的品格与精神。这三幅巨作，力求突出的是正刚先生先师的笔墨精神和风格，既是他的用心良苦，也是他尊师传承的品德。《英临和气生》，巧妙地把鹰与荷结合在一起，是正刚先生创新的题材，其点睛之笔是画作的标题。《大师论书画》，是其从苦禅大师、启功大师论述绘画和书法的语录中撷英而成，既有书法价值又有指导意义。八尺楷书大字《鳌》和以信笺书写的蝇头小楷《春夜宴桃李园序》，在视觉上形成了鲜明的对比。《风入四蹄轻》(马)与《硕果》(葡萄)，则是动静的有机结合……

统览“依依向秋华——刘正刚书画展”的60幅作品，我们看到的是五彩缤纷;画作大小错落，且涉若干品种;书法巨细咸备，各种书体兼容;特别值得一提的是，洋洋七千字、长达5米的手卷《书谱》，全部以简体字书成，也充分表现了正刚先生的与时俱进。

苦禅大师关于书画同源、书画之间的关系，提出过非常著名的论断。其中，“书至画为高度，画至书为极则”是书画关系认识上的一个突破：“书法当走笔如龙蛇者，盖行笔蜿蜒之意也。书法当四面八方取势，亦即蜿蜒意之作用耳……”苦禅大师认为，大写意和书法是一码事，书法是大写意的基础，大写意花鸟画是写出来的，二者都是高度的艺术，需要在各方面下很大的功夫才行。　　正刚先生的此展，可以说是对苦禅大师如上论断的一个诠释与实践。