在画作上，圣母玛利亚和她的母亲圣安妮在一块儿，怀中还有幼小的耶稣。本次修复主要对画面表面进行了清洁，三个人物从沉闷、灰暗的色调中解脱出来，生动的 棕色、青色显露出来。“这真是难以置信，太美了。这种感觉就像看到修复一新的西斯廷的天顶画。”66岁的游客Odile Celier赞叹道。本次展览同时还呈现了130幅达·芬奇及其学徒的研究笔记——策展人Vincent Delieuvin称之为“警方调查实录”——向人们展现了达·芬奇生命最后20年时光中的 艺术 发展路径。

就像侦探的笔记，素描本提供了种种线索，让人们得以了解达·芬奇画作背后的故事，同样，也展现了艺术家作为科学家的一面——科学的研究影响了他对物体的描摹。在一系列素描中，我们看到达·芬奇如何年复一年地研究光线穿越半透明物体的效果。和《达·芬奇密码》中的情节一样，修复大师作品的工作也伴随着政治惊悚剧的阴影。17年前，卢浮宫停止了清洗画作的尝试，因为担心当时使用的溶液会影响到达·芬奇擅长的一种技法的呈现。

2009年，清洗工作终于再获绿灯。然而，就在去年，两位卢浮宫负责修复的委员会顾问辞职，据说原因是清洗工作做过了头。不过，法国负责艺术修复的官方权 威Bergeon Langle在看到最终结果后很是欣慰，尽管她表示，婴儿身上一块白色印记本来应该是达·芬奇亲手画的，被不慎擦掉了。不过，这幅画究竟是不是达·芬奇亲 手绘制的还没有最后定论，这位艺术家一生只创作了18件作品。
此前，卢浮宫在2008年对《圣母子与圣安妮》例行检查时，还在画作背面发现3幅肉眼几乎看不见的素描,其中比较明显的是一个马头和半个骷髅头。