“人一生下来就会到处分发红蛋报喜，意味着捣蛋童年开始了！人生离不开捣蛋，人生的价值取决于捣蛋的水平。这次展览将从小捣蛋始，大捣蛋终，捣蛋贯彻其中。人的生机，人的创作都离不开捣蛋……”——刘大鸿《元旦·捣蛋》

刘大鸿的个展《童年》在香港汉雅轩开幕，作为汉雅轩毕打行新空间的首个个展，展出刘大鸿的新作达40余件，并在展览当日进行艺术家的新书《童年》的发布。策展人张颂仁认为，刘大鸿的“童话”——“都是因捣蛋而捡拾回来的记忆，在不断回想和陈述中，这些事物冉冉升扬，幻化为自己的神话。文革成长的一代人都有共通的童话，汇流一起就成了时代的神话，”因为“那年代全民都参与造神的大事，大家都放下了失忆的遗憾，也都放下了记忆的包袱。刘大鸿就属于没有包袱的一代，他们要是有包袱就是要为我们留下当年捣蛋的记忆，作为新一代失忆者的见证。被提昇成神话的记忆的法力是能够消解遗憾症。捣蛋的神话让人知道原来捣蛋作乱之前的天地是别有姿态的，由是在增长记忆中增长了知识，增长了生命。”

作品延续着刘大鸿的独特风格，其注释几乎皆与“捣蛋”有关——如“捣蛋之家”，“捣蛋之林”，“捣蛋十日”，“捣蛋市场”，看似戏谑，却蕴含着无比丰饶的历史与个人记忆，比如《腊月童话》是“六十年代大捣蛋”——“早期文革有段时间可谓全民皆欢，乱成一团，称全民大捣蛋一点不为过。特别是少儿有一种天降大任、唯我独尊的劲头，红小兵、红卫兵群起而上，小鬼当家，”酷似所谓“早晨七八点钟的太阳，希望就寄托你们身上了”；《惊蛰》是“八十年代大捣蛋”——“现在看来那是个充满希望的黄金岁月，思潮喷涌，理想纷飞，全域皆活，那是一只巨大的金蛋，可惜最终难产”。许多作品对童年的追忆潜藏着伤感和对未来的忧虑，如《灯下听书》，表现他的父亲抱着他，“给一屋子的人讲那帝王将相的故事”，当时，刘大鸿在家中是“最小的独享抱怀之宠”。他说：“想现今每家只育一孩，老少瞪眼看电视，实在荒凉，丁克族就更不用讲了。”其中最为犀利和当代的则是一幅解为“西方捣蛋”的作品——当我们仰望星空……嘘，嘘，不说也罢……“刘大鸿：童年”将在香港汉雅轩毕打行新空间展示至3月3日。