2009连州国际摄影年展主题：在场与再现（Presence and Representation）

在21世纪即将走完第一个十年之际，人们的眼睛所泄露出的各种表情中，无疑是看到一个同时充满着动力和混沌的现实：世界化，经济全球化，信息与时间同步，人类的机动性越来越大，互联网革命，后冷战时代，相互依赖性，时空的重叠和压缩，快餐效果在全球的扩散，文化和宗教的主题开始突出，危机管理和协调的国际化等等。而在这所有一切的变化中，中国的现代化因其时空界面的广阔性开始扮演越来越重要的角色。这一角色的确立不仅是因为其自身巨大的经济能量的释放，同时也提供了一个文化观察的新视角，并在视觉呈现上不断产生新的文本。

我们认为，摄影尤其是具有新闻性质的摄影不仅仅是通过在场的质感来再现现实，从而对人物、事物和关系有一个直接明确的答案。而且，摄影作品的内容和形式往往暗示了答案的走向，包括作者的意图和观看的期待或质疑，画面上的决定性瞬间和画面外的延续性瞬间形成了我们解读新闻摄影的主客观条件。

如果把摄影定义为教科书或参照系，我们从新闻摄影作品中究竟可以感悟到什么?我们认为，从满足如何再认识宏大叙事的角度而言，是否可以从新闻摄影作品中观察到历史的表情甚至历史的诡计;从阐释当代日常生活的动力机制和焦虑状态而言，是否可以从摄影作品对现实的定格中去把握现实的走向;而在遭遇民族、性别、语言、代沟、地域、消费、生态等各种伦理性危机时，是否可以不仅仅反思摄影作品所提供的生存的表象，更要思考如何改变现状的可能。

第五届连州国际摄影展的三个关键词：

历史的色调：在宏大叙事终结之后，人们对历史的重新审视会从新闻摄影作品所提供的历史细节中获得新的启示。正是通过新闻摄影作品的提示，我们终于可以为一个不断演变的时代和社会提供视觉的支点。毕竟，一个民族国家的历史图谱，总是由新闻摄影所提供的在场性来给予更加充分和细致的呈现。这就要求一种被描述为“从头开始”的方法，从历史影像档案中寻找历史的肌理。如果没有摄影作品所提示的重大的历史细节，我们对现实的理解难免会成为一个固化的模式。