在改革开放后成长起来的一代油画家中，何多苓算得上是一线艺术家中能够持续活跃的一位。从1990年代初期在我国港台及东南亚地区受到市场关注，到2000年以来受到一、二级市场的双重力推，何多苓的作品长期以来市场稳健走高，在艺术界获得了学术与市场的双赢。

最具诗人气质的油画家

何多苓被誉为中国最具诗人气质的油画家，他的绘画富有诗意，有着独特的忧郁、悲悯的文人气质。这种风格贯穿了他艺术创作的各个阶段。

何多苓的早期绘画以1980年的毕业创作《春风已经苏醒》为标志，这个阶段的绘画是以扎实的写实技法为特征。这个时期何多苓受到美国画家安德鲁·怀斯的影响，画面伤感、细腻、唯美，与当时的伤痕文学相呼应，因此可称之为“伤痕时期”。上个世纪70年代末，“伤痕美术”和“乡土绘画”充满了人道主义精神，成为残酷政治运动之后艺术界的流行样式。何多苓将个体的精神性从复杂的社会图卷中抽离，用一种质朴单纯的背景烘托人物的内心世界。

作为“伤痕美术”的代表人物，何多苓这个时期的代表作品还有现藏中国美术馆的作品——《青春》(1984年)。这一阶段的大部分作品已成为海内外一些美术馆的经典收藏，市场上难得一见。

此后，何多苓的作品开始呈现出人物描写的生活化、现实性倾向，特别是对女性的表现也从唯美逐渐向世俗化过度。他摆脱了早期细腻、唯美的写实风格，逐渐转变为一种略带表现、抽象的绘画风格。人物形象在现实与虚幻之间，但仍然具有诗意、优雅的气质。目前市场上的何多苓作品的精品，大多以这一阶段的为主。1990年代创作的此类作品价位多在百万元以上。2000年后的作品价格，要视作品艺术价值、创作背景、历史价值、流传情况等因素而定。

一幅作品五年增长7倍多

2011年北京保利秋拍，推出了1984年何多苓与艾轩合作创作的《第三代人》，并以2875万元的高价成交。相比该作品2006年秋拍的价格——330万，增长了7倍多；相比2003年嘉德春拍的价格55万，则增长了51倍多。

《第三代人》的高回报率来源于多方面。其一，此画是何多苓与艾轩两位中国当代实力派画家合作的作品。这类作品在中国当代绘画史上并不多见。其二，画中所表现的人物均是他们身边的朋友或同学，其中有多位已成为知名人士：着名画家张晓刚、周春芽、女诗人翟永明和建筑师刘家琨等等。让这幅画成为难得的“预言式”名人画像。其三，作品产生的年代是中国改革开放初期，是对青年一代知识分子精神面貌的一次纪实性表现，具有一定历史价值。

尽管在绘画技法上《第三代人》存在一些缺陷，如构图呆板、人物表现略显僵硬。但作为表现文革结束后中国文艺界新生代精神面貌的作品，《第三代人》堪称里程碑。