余友涵作品的市场规模与其资历与名望相比也许并不相称。据雅昌网的统计数据，他的作品上拍的共53件，总成交额仅8590万元。不过他的作品却身价不菲，而且他作品的成交排行榜上，所有的高价成交几乎都被香港苏富比[微博]和佳士得[微博]两家包办了。

由此，我们又会发现一些有趣的现象：

首先，尽管出名较早，但余友涵像那些低调的当代艺术家一样，直到2005年才开始有作品上拍；也像那些参加过威尼斯双年展的艺术家一样，他的各个作品系列中参加过威尼斯双年展的作品，也就是所谓“政治波普”系列的作品一上拍就受到市场追捧。2005年春拍，他首次上拍的作品1995年作《大合唱》在香港佳士得以36万港元成交。从2005年到2009年，正值中国当代艺术市场的第一波爆发性行情由盛而衰，但余友涵作品的市场行情却波澜不兴，一共仅10件作品上拍。其中唯一一件高价拍品是在那波行情最高峰的2007年春拍创造的，那是在纽约苏富比，他1995年的《招手的毛泽东》以12.6万美元(约合人民币98.28万元)成交，还是政治波普系列。

其次，他在之后的行情走势却与大多数当代艺术家所经历的起伏不同。2010年后他的作品出现了迅猛的涨势：当年春拍，上面提到的那件《招手的毛泽东》在香港苏富比又以662万港元高价成交，身价暴涨五、六倍；同时，上拍作品也开始放量到5件，其中有2件作品成交额进入排行榜前五。2011年，他的作品进入市场的放量至26件，还赶上当年春拍香港苏富比的“尤伦斯珍藏”专场，其抽象画《1985-4》以1410万港元创下余友涵作品拍卖纪录；同年秋拍其“圆”系列作品《1986-8》，又以722万港元进入排行榜第二，达到量价之巅。直到进入市场行情调整的2012年，他的上拍作品数才回落至8件。

第三，余友涵未被威尼斯双年展选中的早期抽象画系列作品，在第二波行情中表现突出，身价反超前一轮行情中遥遥领先的“政治波普”系列。确实，余友涵虽然不断创新且宝刀未老，但纵观其四、五十年的创作历程，对中国美术史最具贡献的还是他在1980年代早期率先开始中国抽象画的前卫探索。事实证明，市场也是有自己的价值判断。