●沈阳古书画市场中，挖掘和购买者多为收藏者和搞学术研究的人，兼具传承历史与现代投资的双重意义

●古书画的价格近年来持续走高，据业内人士讲，沈阳市场古书画的价格近20年间上涨了百倍多

●由于古书画价格不菲，赝品也时而见诸市场；古书画的科学鉴定、辨别真伪成为一门学问

■背景提示

古书画是一个相对的概念，通常来讲，古书画是指民国以前的书画。记者采访了解到，在沈阳200余家画廊中，约有5%的画廊在经营古书画。古书画所体现的鲜明的时代特征、深厚的笔墨功力、丰富的文化内涵以及稀缺的存世数量，使得它成为古玩市场颇富魅力的一部分。在沈阳古书画市场中，东北名人古画受到了越来越多人的青睐与重视。挖掘本地古书画资源，具有传承历史与现代投资的双重意义。那么，沈阳古书画市场行情如何？哪些人对古书画情有独钟？投资与收藏古书画应该注意啥？记者为此展开了调查采访。

现象

挖掘东北名人古书画

6月23日，周末。沈阳鲁园古玩城二楼的一家画廊，古典音乐袅袅传出，画廊的经营者张晓东坐在店内的茶桌旁，正看着一本纸页已经泛黄的古籍。记者注意到，在这个几十平方米的店铺里，古书画占了很大的比例。张晓东在沈阳算是较早经营古书画的人了。 “从上个世纪60年代我就开始收藏古书画，到现在有40多个年头了，经营古书画也有20多年了。之所以收藏并经营古书画，主要是因为喜欢。 ”他说。张晓东的父亲就喜欢收藏，受父亲影响，他从小就对古书画产生了浓厚的兴趣。在他看来，收藏艺术品，实质是在收藏历史、文化、技艺、情感和生活。 “古代书画正是历史的写照，其中所蕴藉的历史沉积、文化遗韵、沧桑感、厚重感和文化艺术的多样性，都具有珍贵的价值。 ”古玩行有句老话叫 “一石二画”。石为金石，指带有铭文的青铜器和石刻，包括玉器。画指书画。可见这三类藏品在收藏中的重要地位。张晓东这样形象地解释：如果把存世的古代书画按年代排序，会在视觉艺术领域中向人们展示出中国美术和中国历史众多发生、发展的物证，具体、生动、形象地描绘出中华民族从古至今的漫漫征程，这正是古代书画的最可宝贵之处。

东北书画是中国书画的重要分支，具有鲜明的地域和民族特色。张晓东侃侃而论，如辽代的李赞华(耶律倍)，金代的王庭筠、任询；元代的耶律楚材、姚枢、张孔孙；清代的高其佩、缪公恩、铁保、三多；民国时期的邵丹泉、葛月谭，等等。辽金元时期是东北书画发展的第一个高峰。在近半个世纪的历史进程中，粗犷豪放、自由乐观的东北地域文化与中原文化相互融合、相互促进、相互濡染，呈现出独特的东北书画图，产生了大批有影响的书画家。明清是书画史上承上启下和集大成时期。清代东北书画家倍增，为历代所不及。在文献中有记载的就达400多人。其中最着名的是“关东指头画画派”创始人铁岭高其佩和被称为“清书法四大家”之一的成亲王永蠰以及辽阳进士王尔烈。而像朱伦瀚、李锴、唐岱、缪公恩、三多等全国闻名的书画家更是数不胜数。

“东北名人古画，在民间还有留存。 ”张晓东收藏与经营古书画，有一个特别的倾向，强调地域性。他向记者介绍店内的一些东北古书画。他说，随着艺术品收藏不断升温，本地名人古画受到了越来越多人的青睐与重视。记者采访了解到，在沈阳200余家画廊中，约有5%的画廊在经营古书画。古书画所体现的鲜明的时代特征、深厚的笔墨功力、丰富的文化内涵以及稀缺的存世数量，使得它成为古玩市场颇富魅力的一部分。

行情

古书画20年间价格上涨百倍

在张晓东的古书画店，每年仅装裱一项就要多支出十来万元。他收藏的古书画大多是在上个世纪八九十年代从民间淘来的，“那时民间古书画还不少，‘好’东西也多，这些年艺术品收藏不断升温，民间古书画资源越来越少了。 ”10年前，张晓东花了2万元在民间淘到了一幅“骏马图”，虽然这幅画年久褪色，有些破损，但画意超群、古韵犹在。现在已经有人开出当时的数倍价格要买这幅画。近年来，古代书画价格一直以相对稳定的态势逐步攀升。“书画界有一种说法，叫‘纸一千，绢五百。 ’能够保存下来的古书画，已经非常珍贵了。 ”业内人士分析说。古书画价格总体走高。沈阳一位经营古画的画廊经营者对记者说，“我们店里的翰林对联，好的已经卖到2万元左右了。 ”“沈阳市场古书画价格近20年能有百倍的增长。 ”业内人士讲。

调查

买古画多为收藏与做学问者

在一位朋友的介绍下，记者找到了东北古画收藏者老赵，他是沈阳古玩行有名的“画痴”。 他对东北书画情有独钟，有一次他到铁岭去淘画，为了买到一张他心仪已久的清代铁岭书画名家的山水小斗方，他竟连路费都给了人家，自己揣着宝贝，哼着小曲，仅凭几个馒头，步行100多公里，回到沈阳。老赵说：“东北书画与中原书画相互濡染，是中华文化的重要支脉，我想收藏、研究、宣传东北书画，将东北文化发扬光大。 ”记者在调查采访中了解到，到古书画市场买书画的人，多是收藏者和搞学术研究的人。“史学价值和艺术价值是古代书画引人注目的重要原因。 ”一位业内人士分析说。采访中沈阳的古画收藏者夏立杰对记者说，“我是从上个世纪80年代开始收藏古书画，那时候大多数人收藏当代和近现代的书画，收藏古书画的人还不多。 ”他解释说：“收藏当代和近现代的书画，比较容易识别真假，能够找到作者本人或家属来确认，但古代书画就不能这样辨别真伪了。 ”

夏立杰收藏古书画，人为设定了一条线——必须是文人的作品。“我喜欢古代翰林的作品，明清时的翰林院是朝廷的‘人才库’，只有考中进士的人才有资格‘点翰林’。我收藏的作品，从书法上看90%以上是清翰林所作。 ”采访时他还向记者透露了这样一个想法，“将来准备把这些清代翰林对联收集成书，让更多的人了解那段历史与文化。 ”在古玩行，人们经常将收藏书画碑帖的称为“玩软片子”的，以区别玩铜器、瓷器、杂项的藏家。这些“玩”古书画的人，大多 “满腹经纶”，谙熟各朝各代书画的历史背景、审美取向、书画流派以及书画家的创作特点，对知名书画家如数家珍。他们还“慧眼如炬”，了解各时期纸张绢帛、油墨印泥、装裱收藏的特征细节。在讲到古书画的市场前景时，一位画廊经营者这样对记者说：“由于历史的距离，时代的差异，人们对古代书画的理解要困难些。但是随着知识的积累，经验的丰富，收藏家素质的提高，全社会文明程度的进步，这种困难会逐渐被克服，会有越来越多的人认识到古代书画中的价值。随着收藏者、投资者的成熟与理性，古书画的市场前景会更好。 ”

分析

鉴别古书画真伪有讲究

所谓收藏，即收藏历史与文化，重在收藏祖先的文化、祖先的精神、祖先的人文。古书画恰恰满足了收藏的这种需要。从留存下来的东北古代书画中，我们看到了东北人狩猎、征战、放牧、劳作的诸多场景。奔腾的骏马、飞扬的猎鹰、林中的鹿群、水底的游鱼……都在活灵活现地讲述东北先人的喜怒哀乐。古书画其实是一个相对的概念，通常来讲，古书画是指民国以前的书画。记者调查采访了解到，由于古书画价格不菲，赝品也时而现身市场。由此，对古书画科学鉴定、辨别真伪，是一门很深的学问。“入这行，最要紧的是眼力。见多识广，真假才能容易辨别。”业内人士提醒说，古书画收藏的门槛远高于近现代书画和当代书画，买家需要具有较高的鉴赏力，并不是光靠“砸钱”就能买到真迹的。收藏古书画需要买家对中国书画史有较深的了解，有鉴别真伪能力，这样才能在鱼龙混杂的古书画市场买到货真价实的作品。对古代书画的鉴定，必须要从书画本身所呈现的诸因素中去查找，比如画风、画法、作者款印、他人题跋、鉴藏印记、质地、尺寸、装潢等。鉴赏古书画要求鉴赏者的历史、文学、美学、古建筑、服饰、谥号、官制等综合性的素养较高。

采访中，中国收藏家协会会员、书画鉴定专家潘德柏分析说，古代书画具有强烈的时代性，所以在古书画鉴定时一定要把握不同时期的时代风格和个人风格，要仔细研究作者的生平、作品的特点，要寻找真迹、标准样进行比照研究。由于各种原因，东北古书画可参照的标准样不多，尤其是小名头作者的标准样更少，这就给东北古书画的鉴定造成了不小的困难。古代书画鉴定是一门严肃的科学，不能主观臆断更不能胡编乱造。沈阳古代书画收藏者夏立杰提醒说，古代书画鉴定有几个方面的因素不能忽视，首先是看画纸的年代，各个时期的纸的材质是不一样的。然后看画工，每个画家都有所不同，要清楚画家的经历以及绘画特点。再看书画落款，包括年份时间等。接下来看印泥，这很重要，比如明代以前是水印，乾隆到明朝是蜜印，乾隆往后是油印了。民国时期印泥特殊，油性特别大，由此能确认书画的年代。

如何保存古旧字画

随着收藏艺术品不断升温，古旧书画和名人书画成为收藏和投资者追捧的对象，不惜重金来收购这些书画。可是一旦收购到手，如何保存这些书画也成为了人们关心的问题。由于书画是用宣纸、绢、绫、帛等作底，具有怕热、怕光、怕湿、怕霉和怕虫咬的“五怕”特征，这就给收藏古旧书画和名人书画的人们带来了诸多难题。怎样才能保存好手中的书画呢？采访时相关专家提醒说，装裱是增强书画牢固和防潮能力的主要措施。对于装裱过的书画的保存方法有几方面需要注意：一要选择手法好水平高的装裱师来装裱书画，最好是手工装裱，这样能充分除去裱画过程中的水分，而且能得到较好的装裱效果。二要选择干燥没有油污的墙面来悬挂书画，最好悬挂在干净的房间而且不受阳光直接照射的地方。三是书画挂上以后要经常用鸡毛掸子拂去书画表面的灰尘。书画不能长久悬挂，否则容易变形。

古法装裱受青睐

在沈阳北市花鱼古玩城二楼的一家画廊里，陈民伟正认真地装裱着一幅古画。还用老式的糨糊，还沿用传统手工的书画装裱方法。不时有电话打进店铺，陈民伟的爱人热情应答着。“生意不错。”夫妻俩高兴地对记者说。目前在沈阳，像陈民伟这样做个体手工装裱书画的已经很少了。陈民伟是其中做的年头最长的一位，每年都应邀参加全国文物、古画修复技术研讨会。 “会这种技术的人越来越少了。 ”他说。“古法书画装裱、修复技术要求非常高，工序多，成本也高，这里面有很多技巧的东西。 ”陈民伟介绍说。古旧书画的揭裱与修复，需要制定修复方案、裁切废旧镶料、挑刮污物、固着墨色，然后洗画心、揭画心、补画心、托画心、全画心……比如用古法装裱、修复书画做糨糊就很讲究，采用传统的淀粉提取办法。糨糊如果黏度大装裱的书画就死板，所以在制作时需要让它失去一部分黏度，这在装裱行业叫去除燥气。上个世纪90年代，一些书画装裱店开始沿用国外的机器装裱技术，为什么陈民伟还坚持这样的做法呢？他从书画的特点来解释：“我国的书画大都创作于绢上或纸上。绢和纸是绵软物质，容易褶皱、破损，也容易退墨跑色，必须经过装裱工艺，把绢、纸展平，把色调加固，才能展现和保持它清新、典雅、秀丽的艺术特色。而经过精心设计，根据书画作品的不同意境和风格，采用不同装裱形式、不同色调，与之配合，加以衬托，才能使书画作品更美观，更有观赏价值。 ”

陈民伟介绍说，“我从上个世纪70年代开始接触书画装裱技艺，是跟一位老师傅学的。 ”1980年他开始做书画装裱生意，“刚开始是利用工作的闲余时间在家里干，后来口口相传，裱画的人越来越多了，就开了店铺。 ”现在到他店里装裱、修复书画的客户，多是收藏者，或揭裱或修复。春节前盘锦一位收藏者拿来了多年收藏的近60幅字画让他修复。 “其中有一些是古画，有一张明代的画破得不成样子了。那些画我做了两个多月才全部修复好。”在客户拿来的修复的古书画中，有被水淹的，有霉点的，有虫蛀的，各种破损情况都有。上个星期有位收藏者拿来了近现代一位知名画家年轻时的一幅画，已经破烂不堪，画上不仅有霉点、污渍，还裂了一道道口子。陈民伟一点点修，认认真真补，那幅画总算现了眉目。“现在很多古书画的价格都上万甚至几十万元了，古书画装裱、修复责任很大，做得一定要谨慎，做工一定得精细。”陈民伟告诉记者，“这些手工装裱技法，有些是从书上学的，有些是自己常年做工悟出来的。无论装裱还是修复都要秉承这样的原则：修旧如旧。 ”